Роксолана. Зодиакальные датировки 2011-2019 годов

Книга, отрывки из которой были переданы, посвящена вилле Фарнезина в Риме и её архитектурным, историческим и художественным аспектам, особенно в контексте астрономических тем и влияния семьи Киджи. Рассматриваются вопросы о подлинности произведений искусства, а также о путанице в исторических датах и личностях, что приводит к поиску истинного значения и происхождения этих культурных объектов. **Архитектурные особенности виллы Фарезина** Вилла Фарнезина была построена в начале XVI века для богатого сиенского банкира Агостино Киджи, а затем перешла к семейству Фарнезе. На ней можно увидеть множественные фрески, созданные учениками Рафаэля, которые позже были реставрированы Карло Мараттой в XVII веке. Книга подчеркивает важность виллы как культурного памятника и её архитектурные особенности. Однако историки ставят под сомнение точность традиционных интерпретаций, утверждая, что некоторые детали, такие как мозаики в капелле Киджи в церкви Санта-Мария-дель-Пополо, были неправильно датированы и на самом деле были созданы позднее, в XVIII-IX веках. **Астрономическое значение зодиака на потолке** Важной темой являются астрономические данные, отображенные на потолке виллы, в частности, расшифровка зодиака VG, который включает специфические астрономические события, такие как расположение Солнца в Стрельце и Луны в Близнецах, а также другие планеты в разных знаках. Наиболее интересными являются две ключевые даты: 31 декабря 1656 года и 21 марта 1658 года. Первая дата оказалась астрономически значимой и совпадает с отображением зодиака на потолке, тогда как вторая дата может указывать на другие важные астрономические события, такие как петля Сатурна возле звезды "Колос Девы". Эти сведения открывают другое измерение понимания художественного оформления виллы, связывая его с астрономическими наблюдениями того времени. **Семья Киджи и их влияние** Семья Киджи оказывается в центре обсуждения о влиянии и манипуляции историческим наследием. К 1656 году папа Александр VII привлек своих родственников-богатых банкиров в управление Римом, среди которых был Агостино Киджи. Семья активно использовала своё положение для того, чтобы создать ложные четкие связи с историческими личностями и событиями своего времени, пытаясь выгодно представить собственное происхождение. Это касается и виллы, которую они либо построили, либо адаптировали под свое имя для усиления своей репутации. **Художник Карло Маратта** С значительным вниманием рассматривается фигура Карло Маратты, который стал основным художником виллы и признанным авторитетом в Риме. Маратта занимался созданием картин, ошибочно приписываемых Рафаэлю, и его работы были достаточно востребованы благодаря связыванию с великим мастером. Книга подчеркивает, что в некоторой степени имя Рафаэля стало "фантомом", используемым для повышения статуса работ Маратты и его учеников. **Заключение** В целом, книга представляет собой глубокое исследование многоуровненности исторических фактов и культурного наследия, связанных с виллой Фарнезина, а также того, как астрономия и искусство переплетаются в истории человечества. Она поднимает важные вопросы о подлинности истории и фальсификации, о том, как художественные произведения могут быть частью широкой манипуляции исторической идентичностью.