Советская фотография. 1917–1955

В каждом номере журнала публиковались фотографии с линии фронта. Иногда несколько десятков. Большую часть фоторепортажей поставляли В. А. Табурин и В. Булла. В. А. Табурин делал для журнала также рисунки на военную тему. Журнал печатал и любительские фотографии с полей сражения (подполковник Я. Шишко, генерал А. Несветович).

Джейкоб Риис, который снимал жизнь эмигрантов в США в 1880-е годы и издал альбом «Как живет другая половина» в 1890 году, считается основоположником социальной документальной фотографии. Как можно судить по его альбому, он не намного опередил М. Дмитриева.

Если К. Фишер стал владельцем фотоателье в Самаре в 1863 году, что подтверждают архивные источники, то он родился значительно раньше 1859 года. Не мог мальчик 14 лет, да еще прусский подданный, стать владельцем предприятия. Следовательно, повсеместно указанная дата рождения К. Фишера не верна.

Высший институт фотографии и фототехники основали Д. И. Лещенко, В. И. Срезневский и А. А. Поповицкий. Последний возглавил этот институт. В институте были созданы четыре факультета: научно-фотографический, художественно-фотографический, полиграфический и оптико-механический. Однако по финансовым причинам институт просуществовал только до 1923 года; позднее на его базе был основан Ленинградский фотокиноинститут, в 1930 году преобразованный в Ленинградский институт киноинженеров (ЛИКИ), который готовил специалистов для кинопромышленности, в том числе инженеров по производству фотокиноматериалов.

Виктор Булла (1883–1938) родился в Петербурге в семье фотографа. В 1899 году окончил английскую гимназию. Фотографическое образование получил в Германии и в фотоателье своего отца. В 1904 году был послан в качестве фотокорреспондента газеты «Русское слово» и журнала «Искры» на Русско-японскую войну. За участие в боевых операциях в качестве брата милосердия был награжден медалью «За храбрость» на Георгиевской ленте. После войны вернулся в ателье отца. Увлекся документальным кино и вместе с братом Александром организовал товарищество по производству и прокату хроникальных и видовых фильмов. Был военным фотокорреспондентом во время Первой мировой войны. Снимал события двух революций 1917 года. Затем руководил фотографией Петроградского совета. Снимал партийные съезды и конгрессы Коминтерна. Создал фотопортреты руководителей государства. В 1938 году был арестован за «шпионскую деятельность» и расстрелян.

Петр Оцуп (1883–1963) родился в купеческой семье в Санкт-Петербурге. С 1892 года был учеником в фотоателье А. Елкина. С 1990 по 1917 год – корреспондент журнала «Огонек». В качестве военного корреспондента участвовал в Русско-японской войне и Первой мировой войне. Снимал революции 1917 года и Гражданскую войну. С 1918 по 1935 год – кремлевский фотограф. С 1919 по 1925 год Петр работал в фотографии ВЦИК. С 1925 по 1935 год руководил фотостудией ВЦСПС. В 1962 году Петра Оцупа наградили орденом Ленина. Умер в Москве.

Павел Жуков (1870–1942) родился в Симбирске в семье сапожника. В детстве был отправлен на воспитание в Петербург к тетке, которая была замужем за известным фотографом Константном Шапиро, державшим фотоателье на Невском. Павел стал учеником фотографа. По одной версии, он окончил Петербургское училище поощрения художеств и Римскую академию художеств, по другой – Петербургскую консерваторию по классу флейты. Однако, и по одной и по другой версии, в дальнейшем посвятил себя фотографии. В 1903 году Жуков открыл портретное фотоателье на Стремянной улице, а в 1905 году купил ателье Шапиро на углу Невского и Морской. С начала революции работал на советское правительство – снимал командиров и политработников Красной армии, политических деятелей и руководителей Советского государства. Позднее сделал фоторепортажи производственной и культурной жизни Ленинграда. Погиб во время Ленинградской блокады в 1942 году.

Петр Новицкий (1885–1942) окончил художественное училище (класс живописи) в Киеве в 1909 году. В 1910 году переехал в Москву и работал кинооператором в московском отделении французской фирмы «Гомон». В 1912 году снял кинохронику Балканской войны в Болгарии, Сербии, Турции. С первых дней Первой мировой войны он на передовой в составе Омского полка, находился там до Февральской революции. Трижды был ранен. В годы Гражданской войны снимал на фронтах, на агитпоезде «Октябрьская революция». В 1922–1931 работал на московских кинофабриках «Госкино», «Совкино», «Союзкино». Участвовал во всех полярных экспедициях под руководством О. Ю. Шмидта. Как оператор, с 1911 по 1938 год снял более 60 документальных фильмов, включая «Великие дни Российской революции с 28 февраля по 4 марта 1917 года» и «Октябрьский переворот (вторая революция)» (1917). Был награжден орденом Трудового Красного Знамени и орденом Красной Звезды.

Моисей Наппельбаум (1869–1958) родился в Минске. С 1884 по 1888 год был учеником, а затем фотографом в минском ателье. Затем семь лет в поисках работы переезжал из города в город в Европе и Америке. В 1896 году открыл собственную фотографию в Минске, а в 1903 – типографию и фототипию. С 1910 года М. Наппельбаум в Петербурге, а в 1912-м открыл ателье на Невском проспекте. В 1918-м исполнил заказ на массовый выпуск портретов вождей революции для фронта. В 1919 году в Москве организовал первую государственную фотографию при ВЦИКе, которая помещалась в «Метрополе». В 1925–1929 владелец частного портретного ателье в Москве на Петровке. Умер в Москве. Похоронен на Востряковском кладбище.

А. Хинтон использовал комбинированную съемку, ретуширование карандашом позитива, повторную съемку и платинотипию при печати.

В 1890 году после обучения в Европе А. Стиглиц возвращается в Америку и становится редактором журнала нью-йоркского фотографического общества «Camera Notes», где он пропагандирует пикториализм.

Ф. Юджин предложил технику процарапывания негатива офортной иглой, которая позволяет усиливать линейно-графическую выразительность образа.

Если английские пикториалисты превозносили натурализм и импрессионизм, то венские фотографы вдохновлялись символизмом.

Робер Демаши разработал гуммибихроматографическую технику печати, которую от него переняли венские пикториалисты. Эта техника позволяет активно вмешиваться в процесс создания позитива.

Андрей Карелин (1837–1906), родом из крестьянской семьи. Учился в иконописной мастерской, затем окончил Петербургскую академию художеств в 1865 году. Будучи студентом, подрабатывал ретушером у знаменитого портретиста Г. Даньера. Некоторое время жил в Костроме и там работал в фотоателье. В 1866 переехал в Нижний Новгород, учредил рисовальную школу и писал заказные портреты. 1869 году открыл мастерскую «Фотография и живопись А. Карелина». С 1873 года принимал участие в фотографических выставках. В 1876 получил звание «фотограф Императорской Академии художеств». 1878 год – член Французской национальной академии искусств. 1895 – почетный член Русского фотографического общества. Умер и похоронен в Нижнем Новгороде.

Алексей Мазурин (1864–1918(?)) – из многочисленного купеческого рода, который занимался производством и торговлей текстильными товарами. Учился во Франкфуртской торговой школе. Увлекался живописью, брал уроки у художников И. И. Амосова, Н. А. Брызгалова, Н. В. Неврева. Начал фотографировать в 1870 году. С 1890 года активно выставляется на различных международных выставках. Один из учредителей Российского фотографического общества (1894), участник создания Московского художественно-фотографического общества (МХФО, 1901), член комиссий по проведению первого съезда деятелей фотографии (1896), выставки РФО в Москве (1896), I международной выставки МХФО (1905). В 1915 году эмигрировал в Германию. Сведения о последних годах жизни неизвестны.

Сергей Лобовиков (1870–1941) родился в семье сельского дьячка. Был сначала учеником, а затем фотографом в ателье в Вятке. После армии в 1893 году работал учеником, затем ретушером в ателье Карла Буллы в Петербурге, где познакомился с нижегородским мастером А. Карелиным, который посоветовал ему заниматься фотографией самостоятельно. В 1894-м Лобовиков вернулся в Вятку и открыл свое портретное ателье, а в 1903 после изучения новых способов печати в Европе – салон «Фотография, цинкография и типография Лобовикова». Принимал активное участие в создании культурных институций в Вятке (Вятский художественный кружок, 1908, Художественно-исторический музей, 1909). После революции и Гражданской войны преподавал фотографию. В 1934 году, получив пожизненную академическую пенсию, переехал в Ленинград, где занимался прикладной фотографией в Институте ботаники АН СССР. Погиб во время бомбежки в Ленинграде осенью 1941 года.

Николай Петров (1875–1940) родился в Ельце в семье состоятельных купцов и меценатов. С детства знал немецкий, французский и английский языки. Фотографией увлекся в 12 лет. В 1936 году Петров перенес инсульт. Умер в Киеве. В 1941 году в дом, где жил Николай Петров, попала бомба. Поэтому полагали, что война не пощадила творческое наследие фотохудожника. Лишь в 1990 году стало известно, что Ольга Шмальгаузен, московская племянница Петрова, сберегла в своей квартире более 100 его работ (в оригинальной печати).

Анатолий Трапани (1881–?) родился в Одессе в семье банкиров и судовладельцев итальянского происхождения. Учился в Московском училище живописи, ваяния и зодчества и работал в фотографии Доре. В 1918 году эмигрировал в Париж, где работал в фотоателье Э. Марковича, в конце 1920-х годов перебрался в США, был кинооператором в Голливуде.

Николай Андреев (1882–1947), сын купца. Окончил приходскую школу в 1893-м и Серпуховское реальное училище в 1901 году. Увлекался живописью (прекрасно владел рисунком и неплохо делал этюды маслом), музыкой (играл на кларнете и флейте) и мотогонками. С 1893 по 1901 год работал в парикмахерской своего отца. В 1901 открыл собственное фотоателье, в котором работал до 1914 года. С первых дней войны служил в армии. В 1919 году вернулся в Серпухов и служил художником-декоратором в Городском театре, в 1923–1927 – фотографом в Художественно-историческом и краеведческом музее Серпухова, в 1927–1937 – фотографом в серпуховском филиале НИИ текстильной промышленности, где занимался микрофотографией. В 1930-е годы Николай Андреев заболел менингитом, следствием чего явилась прогрессирующая слепота и полная потеря зрения.

Василий Улитин (1888–1976) из семьи книжного и газетного торговца. Окончил приходскую школу в Серпухове, коммерческое училище в Москве в 1905, химико-технологическое училище в Костроме в 1907, Институт графических искусств в Австро-Венгрии в 1909 году. Тогда же поступил работать в цинкографию издательства И. Сытина, в 1911 перешел в фотографию К. А. Фишера, где получил специальность фотографа-портретиста, препаратора фототипии и овладел сложными способами фотопечати – пигментом, гуммиарабиком, бромойлем. В 1915 году в компании с М. А. Сахаровым и П. В. Орловым открыл ателье «Модерн» в Москве, которое прекратило существование в 1922 году, и с этого времени работал как самостоятельный фотохудожник. С 1919 года фотограф Высшей броневой школы, в 1928–1930 руководил кружками фотолюбителей в профсоюзах химиков, металлистов, работников торговли. С 1931 года преподавал и вел научную и исследовательскую деятельность в Московском полиграфическом институте (ассистент, преподаватель, с 1936 – доцент). В 1938 году защитил кандидатскую диссертацию. Занимался исследованиями в области цветной фотографии. Опубликовал ряд работ на эту тему. В 1941 году подготовил докторскую диссертацию. В 1942 был обвинен в клевете на советскую власть и приговорен к 10 годам лагерей, замененных впоследствии на ссылку в город Балахну Горьковской области на 15 лет без права жительства в режимных городах… В Москву вернулся в 1950-х годах.

Всероссийский союз фотографов учрежден в 1917 году как преемник Первого всероссийского общества фотографов-профессионалов (организовано в 1915 в Москве). Издавал журнал «Фотограф» (1926–1929). С 1927 года переименован во Всероссийское общество фотографов (ВОФ). Главным в деятельности ВОФ с этого момента становится культурно-просветительская работа среди своих членов.

Петроградский фотоинститут (Высший институт фотографии и фототехники) организован по инициативе Н. Е. Ермилова (первый ректор) в сентябре 1918 года. С 1924 – Государственный фотокинотехникум, с 1930 – Ленинградский институт киноинженеров.

Николай Свищов-Паола (1874–1964) родился в Москве в семье мелкого торговца. Учился в 1-й Московской прогимназии. Брал уроки рисования у друга семьи. С 1888 года работал учеником ретушера, затем помощником фотографа в ателье Е. Овчаренко. В это же время посещал вечерние занятия в Строгановском училище. С 1892 года работал в фотографии Р. Бородовского, с 1893 – главным фотографом в общедоступной фотографии Афанасьевой на Сухаревском рынке. В 1895 году он сам арендовал это помещение и открыл собственное ателье «Фотография Н. И. Свищова». Параллельно открыл мастерскую по печати на фарфоре и матовом стекле в саду «Аквариум», что в скором времени принесло солидный коммерческий успех. В 1895 году начал посещать собрания РФО, но вскоре прекратил посещения из-за трений с членами РФО. Во время Первой мировой войны служил фотографом во Всероссийском земельном союзе. В 1920-х занимался подготовкой фотографов-профессионалов для ОГПУ. В конце 1930-х работал фотографом-ретушером в различных фотообъединениях, в 1940-х – художником-оформителем в «Студии портрета». В 1950-е работал лаборантом научно-прикладной фотографии и кинематографии в Академии наук СССР, в те же годы руководил кружком в московском Доме пионеров. Умер в Москве на девяносто первом году жизни.

В 1925–1928 годах пикториалисты включились в проект «Искусство движения». В число организаторов входили – Хореографическая лаборатория Государственной академии художественных наук, Российское фотографическое общество, редакция журнала «Известия физкультуры», Институт труда, Ассоциация ритмистов. Перед фотографами ставилась задача «наглядно сопоставить все виды искусства движения: танцевального, физкультурного и трудового». Работы распределялись по разделам: балетные, цирковые, пластические и эмоциональные этюды, танцы разных народов, эксцентрика, движения на ветру, в воде, трудовые процессы, прыжки, движение на велосипеде, бокс и другие.

Юрий Еремин (1881–1948) родился на Дону в семье казачки (по одной из версий, внебрачный сын художника-итальянца). Окончил двухклассное училище, а затем после краткосрочных курсов преподавателей рисования при Новочеркасской учительской семинарии, работал учителем. Чтобы заработать деньги на поездку в Москву, работал шахтером на Донбассе. В 1907–1914 путешествовал по Германии, Австрии, Швейцарии, Италии, Франции. В 1914–1916 фотограф рентгеновского кабинета Боткинской больницы в Москве. 1916–1918 – фотограф при Третьей армии. С 1918 года работал в Московском отделе народного образования. В 1918 учился во ВХУТЕИНе, но не закончил его. С 1919 служил в Московской губернской комиссии по охране памятников старины, искусства и природы. В 1919–1928 годах заведовал фотоотделом в МУРе, организовал фотографический музей МУРа. С 1928 по 1936 преподавал в московских институтах (полиграфическом, архитектурном, изобразительных искусств). С 1936 года руководил фотокружками. В 1928–1948 вел созданный им кружок художественной фотографии при Московском доме ученых Академии наук СССР. После Великой Отечественной войны служил инспектором Главного управления по охране памятников культуры. Умер Юрий Еремин в Москве от сердечного приступа. Хоронили его сотрудники Дома ученных АН СССР, где он 20 лет вел фотокружок.

Петр Клепиков (1884–1960) родился в Архангельской губернии в крестьянской семье. С 1897 года работал мальчиком в магазине, приказчиком, конторщиком, бухгалтером в Архангельске. В 1905 поступил на военную службу. В 1910 окончил Чугуевское пехотное военное училище, в 1912 – Севастопольскую авиационную школу. 1912–1918 – служил летчиком в армии, 1918–1931 – в военно-воздушных силах Красной армии, где занимался аэрофотосъемкой. Умер в Москве.

Александр Гринберг (1885–1979) родился в Москве в семье мелкого служащего. В 1905 окончил гимназию и поступил в Московский университет на физико-математический факультет. Во время обучения в гимназии и университете посещал занятия в Строгановском училище. В 1914 организовал фотоотдел на кинофабрике Ханжонкова и там же начал работать кинооператором. В 1914 году призван в армию. С 1915 по 1918 год находился в плену в Германии. С 1918 по 1928 работал кинооператором в Красной армии и на различных московских кинофабриках. С 1921 года работал во Всероссийском киноотделе. В 1923–1930 заведовал кафедрой кинотехники и киносъемки в Государственном техникуме кинематографии. С 1930 года служил в организациях по проектированию фотолабораторий. В 1935 году занимался фотооформлением Музея В. И. Ленина. В 1935–1939, отбывая наказание в лагере НКВД, работал фотографом и техноруком в фотобюро Управления Бамлага. После досрочного освобождения в 1939 году работал фотографом-художником в Загорском музее, преподавал в фотокружках. В 1945-м вышел на пенсию и работал как портретист по договорам. Умер в Москве.

Мирон Шерлинг (1880–1958) родился в Санкт-Петербурге (по другим данным, в Двинске).

После обучения в Европе вернулся в Петербург в 1913 году. Работал в издательстве «Копейка», «Всемирная литература», журналах «Солнце России», «Искусство».

После революции сотрудничал с издательствами «Изогиз», «Искусство», журналами «Красная панорама», «Красная газета». Умер М. Шерлинг в безвестности, в районе Лиговского проспекта, где жил вместе со своим братом.