Последняя почка Наполеона - стр. 14
– А мы что делаем, интересно? – пожала плечами Настя. – Мы только этим и занимаемся!
– Становясь подобными им? Настя, Катя, Маша! Карикатура должна быть смешнее оригинала. А вам за ним не угнаться! Вот в чем беда.
Настя рассмеялась.
– Какой снобизм! Какое высокомерие! Так мы что, на скрипках должны играть, как твоя подруга? Да, да, я знаю, что ты мне скажешь: Когда играл Паганини, дебилы плакали!
– И теряли сознание.
– От стыда?
– Конечно! Возможно, я ошибаюсь, но только мне, почему-то, кажется, что они приходили в себя другими людьми. Человеку надо напоминать о том, что он – подобие Бога. Причем здесь курица между ног?
Маша, сев с гитарою поудобнее, попыталась сыграть каприс Паганини. Дальше первых трех тактов она продвинуться не смогла.
– Отлично, – сказала Верка. – А можно я на скрипке попробую?
– Ой, не надо, – сморщила Настя носик, – мы все тут упадем в обморок. Мы забыли о том, что нас создал Бог. Уж очень давно попы не вдалбливали нам эту светлую мысль всей мощью госпропаганды. Но это, видимо, впереди.
– А кстати, сын Паганини пятьдесят лет возил гроб с его телом по всей Европе, так как попы хоронить его запрещали, – вспомнила Маша. – Они считали, что он продал душу дьяволу.
– Почему они так считали? – спросила Катя.
– Так он играл.
Катя изумилась.
– Странные люди эти попы! Меня иногда просто возмущает их поведение. Что они себе позволяют? Ведь это просто дикость какая-то! Это просто неадекватность! А еще учат кого-то жить!
– Вот так он играл, – рассеянно повторила Маша и вновь задергала струны, пытаясь изобразить самую головокружительную мелодию легендарного скрипача. Тут уж Верка встала, отщелкивая замочки футляра.
– Мать твою драть! Он так не играл! Он играл вот так.
Положив футляр на вмятое попой кресло, она достала смычок, затем – скрипку, – выставила вперед на полшага левую ногу и, вскинув скрипку на узенькое плечо, стремительно пробежалась по ней пассажем. Из "Рондо каприччиозо". Сен-Санса. И стало тихо. Стало вдруг очень тихо, так как хардрокеры в зале разом остановили свою игру. Верка опустила смычок.
– Это что такое? – спросила Настя.
– Это Камиль Сен-Санс.
– А где Паганини?
– Вот он.
Голос у скрипки был очень сильным. Двадцать четвертый каприс заполнил репбазу как ураган, ворвавшийся во все щели.
Таня сжимала пальцами подлокотники кресла, будто боясь быть сдутой с него этим ураганом. Ей приходилось не раз бывать на концертах прославленных скрипачей, но там впечатления размывались официозом и ожиданием большего. То, что она услышала и увидела здесь, в узком коридоре репбазы, ошеломило ее. Наивное лицо Верки во время ее игры было изумительным, как лицо человека, который вполне сознательно, добровольно идет на смерть. Она не водила, она хлестала смычком по струнам. Дергая углом рта и глядя глазами раненного животного. Это был поразительный, завораживающий взгляд. Хардрокеры вышли, оставив в зале свои гитары. Их был человек семь. С другой стороны подбежали девушки с ресепшена. За их спинами возвышались Ленька с Серегой и три охранника.
Звук, с которым скрипачка вытянула смычком двойную финальную ноту, заставил Таню похолодеть. Это был крик боли, вырванный из самого сердца скрипки, к которому прикоснуться мог только тот, кого поцеловал Бог. И эта мольба волшебного инструмента так раздавила всех, что когда он был снят с плеча, никто не издал ни одного звука, не сделал ни одного движения. Это длилось минуту. Верка, досадуя, стерла с носа капельку пота и уложила смычок со скрипкой в футляр. Тут Таня зааплодировала. Хотя и предполагала, что это будет здесь необычно. Однако, к ней присоединились все, кроме Леньки. Тот, быстро вынул блокнот и маркер, несколькими штрихами что-то нарисовал. Когда овации стихли, один из рокеров попросил: