Наш край. Литературно-краеведческий альманах. Выпуск 24 - стр. 3
Руководство местного отдела Наркомпроса настояло на том, чтобы передвижку провезли по всему Лужскому уезду. Начали с уездного центра. В Луге под выставку предоставили просторное помещение, где Розенталю удалось расположить всю коллекцию целиком. Описание методики размещения экспонатов, которое даёт при этом Розенталь, ещё раз показывает, с какой серьезностью и добросовестностью он относился к своему детищу: «В развеске придерживался с совершенно неуместным педантизмом строго исторической последовательности. Старательно выделял основные направления, основных художников. Нашлось даже место для больших репродукций с памятников русской архитектуры. Я чувствовал себя едва ли не директором Русского музея или Третьяковской галереи»14. (Создание музейной экспозиции Розенталь впоследствии даже назвал «вторичным художественным творчеством» – формой творчества, доступного искусствоведу-музейщику; в воспоминаниях о работе в Музее фарфора в Кускове он посвятил этому несколько прочувствованных страниц). В Луге Розенталь прочёл одну или две лекции. Здесь у него появился помощник, сопровождавший его в дальнейших поездках: бездомный подросток, «славный понятливый паренёк», который участвовал в развеске репродукций и, если нужно, дежурил на выставке15. Позже Розенталь неоднократно приезжал в Лугу, иногда с ночёвкой, и уже отсюда добирался до места назначения.
Выставка побывала в четырёх или пяти пунктах Лужского уезда. Розенталь вспоминает лишь отдельные детали этих поездок. Однажды местом размещения стал богатый усадебный дом, после революции занятый эвакуированным школьным интернатом. В другой раз – село, где под выставку выделили небольшое помещение без искусственного освещения, поэтому она была открыта лишь в течение короткого зимнего дня. Условия в поездках были достаточно суровыми, не всегда удавалось поесть досыта и переночевать в тепле. При первом выезде, когда нужно было тридцать километров ехать на открытых дровнях, Розенталь, на котором была старая студенческая фуражка и кожаные ботинки, едва не замерз и спасался, укутываясь сеном.
Станция Струги-Белая стала последней точкой в выставочных маршрутах Розенталя. Заведующим отделом народного образования здесь был тогда И. Л. Карбовский16, член Струго-Бельского волостного исполкома. Провизор с высшим образованием, он до революции был арендатором стругобельской аптеки, а затем стал одним из активных участников становления Советской власти в посёлке. Выставку разместили в бывшем льняном складе Д. П. Павлова, переданном под Народный дом, которым также заведовал Карбовский17. Здание склада сохранилось (совр. адрес: ул. Советская, д. 30) и числится памятником архитектуры местного значения, хотя понять, что это дореволюционная постройка, сегодня можно не с первого взгляда.
Как вспоминал Розенталь, выставку удалось устроить «пообширнее», чем в предыдущих случаях, однако посетителей было мало18. Это и понятно: обстановка не благоприятствовала культурным мероприятиям. Станция Струги-Белая фактически была прифронтовой территорией, в начале 1919 г. здесь появились вооруженные банды дезертиров, так называемых «зелёных», которые терроризировали и грабили местное население