Первая мировая война в зеркале кинематографа. Материалы международной научно-практической конференции 8–9 октября 2014 г.

Книга рассматривает влияние Первой мировой войны на киноиндустрию Германии и трансформацию кино как средства массовой информации и пропаганды. В начале 20 века кино в Германии имело низкий статус и воспринималось исключительно как развлечение. Однако с началом войны кино изменило свои функции, став важным инструментом для передачи информации и формирования общественного мнения. Военные действия привели к нехватке киноматериалов, поскольку доступ к зарубежной хронике был закрыт. Ответом на эту проблему стало активное создание документальных фильмов, которые наглядно демонстрировали события на фронте. Команды документалистов стали отправляться на передовую, пытаясь зафиксировать реальность войны, но сталкивались с множеством препятствий: от сложных условий на поле боя до строгой цензуры, которая ограничивала выбор кадров. Одним из значительных шагов в развитии пропаганды стало создание Bild- und Filmamt (BuFA), центрального органа, осуществлявшего контроль за всеми документальными и художественными фильмами. Функция BuFA заключалась в том, чтобы обеспечить единое информационное поле, которое соответствовало бы интересам государства и армии. Съемочные группы на фронте обеспечили доступ к более правдоподобным кадрам, за что также отвечала цензурная политика. Обсуждается работа архивистов, которые занимались систематизацией и реставрацией материалов, связанных с Первой мировой войной. Изначально эти материалы были плохо организованы, и в них отсутствовали заголовки, что усложняло их изучение. Однако благодаря архивистам удалось восстанавливать информацию, датировать записи и формировать более полную картину событий, запечатленных на пленке. Восстановленные фильмы показывали не только официальные сводки с полей сражений, но и военную повседневность солдат, что открывало новые горизонты для понимания исторических контекстов. Помимо немецкой киноиндустрии, книга также затрагивает инновации и достижения в области аэрофотосъемки, особенно слаженные с установлением профессионального учебного заведения в Киеве в 1917 году, показавшего новаторские конструкции фотоаппаратов и их применения в военных целях. Среди таких изобретений сыскал признание аэрофотоаппарат «К-1» от компании «Кодак», а также работы российского полковника В. М. Потте. Книга не забывает и о зарубежных усилиях, таких как работа американского фотографа и оператор Альберта Нокса Доусона, который использовал новейшие кинокамеры, включая модель «Эйкли». Исходя из его творчества, была выведена концепция пропагандистского документа, продемонстрированная на примере фильма «Британия подготовлена», выпущенного по заказу британского секретного военного бюро пропаганды. Важная тема книги — фальсификация и манипуляция с кино- и фотоматериалами в процессе создания хроник. Обсуждаются методы, такие как сжатие и перемонтаж довоенных материалов для формирования нового контента, а также колоризация фотографий для создания 3D-эффектов. Упоминается стереофотокамера «Verascope», разработанная в 1895 году, а также растущий интерес к стереоскопическим изображениям, созданным во время войны. В заключение, книга подчеркивает значимость документального кино как средства пропаганды, а также важность сохранения и протекции исторических материалов от фальсификации, чтобы будущие поколения могли получать аутентичные представления о событиях, произошедших в прошлом. Этот труд предоставляет глубокое понимание того, как многообразие и сложность военного кино повлияли на развитие медиапейзажа в 20 веке.