Кремлевское кино. Б. З. Шумяцкий, И. Г. Большаков и другие действующие лица в сталинском круговороте важнейшего из искусств

Книга, описанная в предоставленном отрывке, предлагает глубокое погружение в советскую культуру и политику периода после революции 1917 года, акцентируя внимание на сложных отношениях между искусством и властью через призму создания фильмов и проявлений политических интриг. Основное внимание уделяется фигуре Иосифа Сталина и его взаимодействию с видными деятелями кинематографа, которые сталкиваются с требованиями власти и собственными творческими амбициями. В первой части отрывка происходит важный разговор между Сталиным и советскими культурными деятелями, такими как Сергей Эйзенштейн и Н.К. Бухарин. Обсуждение сосредоточено вокруг фильма "Броненосец Потёмкин", который рассматривается не только как художественное произведение, но и как средство политической пропаганды. Сталин выражает сомнения относительно исторической точности некоторых сцен, таких как расстрел на Воронцовской лестнице, указывая на недостаток логики в действиях персонажей. Он указывает на важность правдивого отражения исторических событий и отказывается принимать художественные преувеличения, которые могут исказить реальность. Это подчеркивает его стремление к контролю над интерпретацией истории, в то время как Бухарин и другие пытаются оправдать художественные решения, ссылаясь на положительную реакцию зрителей. В ходе обсуждения также затрагиваются более легкие темы, однако основной конфликт — между художественной свободой и цензурой — продолжает оставаться в центре внимания. Сталин подчеркивает, что "правда жизни и правда искусства" должны идти рука об руку, тем самым утверждая, что искусство должно быть не только эмоциональным, но и правдоподобным. Следующий отрывок описывает процесс создания фильма "Стачка", акцентируя внимание на трудностях съемочной группы, которая сталкивается с цензурными ограничениями и требованиями властей. Под руководством Эйзенштейна команда, состоящая из энтузиастов, пытается комбинировать свои творческие импульсы с политической реальностью, в которой искусство служит средством пропаганды. На фоне политической напряженности, показанной через вмешательство высших партийных чиновников, таких как Калинин, команда сталкивается с необходимостью удалить нежелательные эпизоды, включая моменты с Троцким, что подчеркивает контроль Сталина над представлением исторических событий. Кульминацией книги становятся события, происходящие на фоне нарастающего конфликта между Сталиным и Троцким, символизирующим более широкую борьбу за власть в партии. Описываются последствия неудачного нападения на Мавзолей и связанные с этим попытки Троцкого вернуть революционные силы, которые завершаются провалом. Напротив, Сталин стабильно укрепляет свою власть, что отражается в нарастающем хаосе и нестабильности внутри страны. Таким образом, через призму создания фильмов и споров о ходе истории, излагается обострение политической борьбы и пристальное внимание к правде в искусстве. Книга поднимает важные вопросы о том, как идеологические разногласия и политический контроль влияют на культурные и художественные процессы, формируя общественное восприятие истории и искусства в сложное время перестройки советской власти. В конечном итоге, это произведение представляет собой многослойное исследование опасной взаимосвязи между творчеством и политикой в Советской России.