Аннотация
Книга, о которой идет речь, представляет собой глубокое исследование гендерной проблематики в советском неофициальном искусстве, сосредотачиваясь на Московской концептуальной школе и их влиянии на художественную и культурную сцены с 1976 по конец 1990-х годов. Автор, основываясь на своей диссертации, исследует разносторонние аспекты репрезентации гендерных тем, влияния искусства на культуру и social relations.
### Основные темы и аргументы
1. **Порядок и развитие неофициального искусства**: Автор анализирует периодизацию развития неофициального искусства в СССР, подчеркивая значимость как индивидуальных, так и групповых инициатив. В это время активно действовали художественные объединения, которые разнообразными методами вносили новшества в культурную жизнь страны.
2. **Интервью и источники**: Важным аспектом исследования являются интервью с участниками художественной сцены той эпохи, которые дополнены мнениями современных ученых и критиков. Наряду с интервью, используются источники, такие как дневники, самиздат и художественно-критические тексты, что помогает глубже понять как самоосознание художников, так и критические оценки их работ.
3. **Гендерные исследования и их эволюция**: Книга охватывает развитие гендерных исследований с XIX века до современности, выделяя важные работы таких философов, как Симона де Бовуар и Бетти Фридан. Рассматриваются изменения в представлениях общества о роли женщины и эволюция феминистских исследований. Здесь акцентируется внимание на контексте советской культуры и феминистских движений в 1980-х годах.
4. **Женская сексуальность и контроль**: Работа различных художниц рассматривается через призму гендерного контроля и сексуальности. Художницы, такие как Кэроли Шниман и Вали Экспорт, использовали свои тела для высказывания о власти и контроле над женским телом. Выделяются перформансы Марины Абрамович, которые исследуют темы самообъективации и потери контроля.
5. **Материнство и его символика**: Автор обсуждает, как тема материнства использовалась радикально по-разному в советском и западном искусстве. В то время как западные художницы занимались более интимными и глубокими темами, в советском искусстве материнство часто использовалось в идеологических целях. Римма Герловина, например, создавала работы, концентрируясь на визуальной поэзии и проблематике материнства в контексте гендерной игры и эмоциональной субъектности.
6. **Гендерная политика и общество**: Рассматривается также гендерная политика в СССР, где женщины сталкивались с различными социальными и культурными ограничениями, несмотря на официальное признание их прав. В исследовании затрагивается, как феминистское движение пыталось противостоять конформизму и сексизму.
### Заключение
Книга подчеркивает значимость гендерного подхода в анализе советского неофициального искусства, позволяя взглянуть на этот период с новой перспективы и ввести ранее не исследованные работы в научный оборот. В итоге, автор не только обличает существующие социальные и культурные предвзятости, но и демонстрирует, как искусство стало важным инструментом для исследования гендерных идентичностей и выражения женского протеста. Таким образом, работа становится важным вкладом в понимание сложностей культурных и гендерных отношений в советский и постсоветский период.
