Три сестры в эпоху Троянской войны - стр. 4
Наконец, сыну Мэри Пембрук – лорду Уильяму Пембруку – кузену Елизаветы Сидни – посвящено первое собрание сочинений «конвенционального» Уильяма Шекспира 1623 года.
Роджер Ратленд был арестован 8 февраля 1601 года по делу о мятеже под руководством его друга графа Роберта Эссекса против королевы Елизаветы. Эссекса казнили очень быстро – 25 февраля, их друг Генри Саутгемптон (муж Вернон) вместо казни получил пожизненное заключение, сам Роджер был близок к казни, но отделался гигантским штрафом и удалением из столицы.
Характер творчества Шекспира в это время резко меняется: два года ничего не выходит нового. А потом, помимо комедий и «Ромео» с «Венецианским купцом», в 1592–1600 годы гений выпускает четыре трагедии, на которых стоит мировая литература и театр: 1603-й – «Гамлет»; 1604-й – «Отелло»; 1605-й – «Король Лир»; 1606-й – «Макбет».
В 1612 году, 26 июня граф Ратленд умирает.
В «Глобусе» некоторое время служит некто Вильям Шакспер (1564–1616), которому традиция отдала роль Шекспира, хотя сам он никогда не претендовал ни на какие литературные роли. О его жизни известно крайне мало и ничего, так сказать, интересного. Традиция укоренена в учебниках и защищена множеством книг, в которых нет биографии Шакспера в связи с отсутствием информации.
Сайт Общества сомневающихся в авторстве Шекспира (Shakespeare Authorship Coalition, https://doubtaboutwill.org) указывает на продолжение борьбы в Великобритании и США. Есть исторические конкуренты на роль Шекспира и замену Шакспера в легенде. Ряд достойных современников (например, граф Эдвард Оксфордский или Френсис Бэкон) имели свои большие собрания сочинений и вели очень насыщенную сложную жизнь, так что не могли параллельно написать еще одно собрание сочинений Шекспира.
Идея об авторстве графа Ратленда появилась только в ХХ веке и все еще пробивает себе дорогу. Существует достаточно обширная литература ратлендистов, в том числе переводная и русскоязычная: «Шекспир – лорд Ратленд» Селестена Дамблона (1912), «Шекспир – Рэтленд. Трехвековая конспиративная тайна истории» Феофана Шипулинского (1924), замечательная «Игра об Уильяме Шекспире, или Тайна Великого Феникса» Ильи Гилилова (1997), «Оправдание Шекспира» Марины Литвиновой (2008), «Шекспир: лица и маски» Льва Верховского (2018).
Вот что, например, пишет Литвинова: «Все шекспироведы согласны: да, было что-то в его жизни, что на сто восемьдесят градусов повернуло строй его души. Сравните “Двенадцатую ночь” и хотя бы “Макбета”. Инструмент один, а мелодия иная, если к “Макбету” применимо слово “мелодия”. Комедия, которая вот уже четыре века веселит людей, и кровавая трагедия, поныне леденящая душу. Тщетно пытаются шекспироведы отыскать в жизни Шакспера роковой рубеж, который так резко изменил мировосприятие поэта… Отсутствие душевного потрясения, подобного смерчу, лучше любого документа свидетельствует против Стратфордца, ни сном, ни духом не повинного в навязанной ему роли “Шекспира”». (М., Вагриус, 2008).
Упоминания о William Shaksper (Шакспер – так в личных документах от рождения до похорон) из театра «Глобус» не трактуют его поэтом. Он никогда сам не претендовал на славу автора того или иного произведения, нет его прижизненных портретов, нет контрактов на издания – в отличие от остальных поэтов Англии. Только издание 1623 года под именем William Shakespeare создало традицию. Все придумано посмертно, да и то негусто… Выходит, это единственный великий писатель без биографии, детства, любви, страданий. И его комедии и трагедии взялись из ниоткуда – творчество не привязано к его судьбе!