Александр Довженко - стр. 11
Появление в 1928 году на экранах Украины «Звенигоры» стало сенсацией. Фантастически символичный и реальный планы действия, причудливо переплетаясь вокруг сквозного героя – искателя клада деда Бессмертного, живущего уже второе тысячелетие, его создавали чувство своеобразной биографии Украины, ее отдельного особенного исторического пути. Здесь впервые отразилось это чисто довженковское чувство вечной красоты природы и его чисто казачья трактовка смерти как составляющей жизни. В фильме необычно переплетается далекое прошлое и современность, сосуществуют эпизоды с варягами, которые пришли с оружием завоевать славянские земли, и события революции – все это соединено романтической историей старого Деда, хранителя патриархальной старины, который через века проносит вечную мечту о закопанных «сокровищах нации», выступает фанатичным охранником окутанной легендами Звенигоры. Параллельно в фильме разворачивается драматическая история жизни двух внуков Деда, которые разными путями ищут свое счастье: Тимош становится на сторону революции, Павло присоединяется к петлюровцам. Их Дед уже не в состоянии защитить прошлое, как и не способен остановить новое. Природа и песня в «Звенигоре» создают тот поэтический мир, которого до этого еще не знал экран. «Мамочка родная! Чего же здесь только ни происходит! – писал Сергей Эйзенштейн под свежим впечатлением от просмотра фильма. – Фильм захватывает обаянием своеобразной манеры мышления. <…> Среди нас новый человек кино, Мастер с собственным лицом. Мастер своего жанра. Мастер своей индивидуальности! И при этом мастер наш. Свой. Общий. <…> Перед нами стоял человек, который создал новое в области кино <…> настоящий человек…».
Первая встреча и знакомство российских кинематографистов С. Эйзенштейна и В. Пудовкина[18] с А. Довженко состоялась как раз во время общественного просмотра «Звенигоры» в Москве. Новой картиной Довженко восхищались не только отечественные художники: так, например, после показа «Звенигоры» в Париже французский критик Шарль Леже назвал картину «чудесной».
Именно на волне такого успеха и восхищения у Александра Петровича появляется замечательная тайна…
Встреча
Тайну Александра Довженко звали Юлия. Режиссер открыл ее для себя в 1928 году. Одесса тогда была кинематографическим центром Украины, неким Голливудом на берегу Черного моря. Юрий Яновский рискнул пригласить на главную роль в новом фильме молодую московскую актрису, которая прекрасно сыграла марсианку Аэлиту в фильме Я. Протазанова[19]