Судный день

Книга погружает читателей в сложный мир искусства и отношения человека к нему через призму различных персонажей и событий, разворачивающихся в необычных условиях – среди зеков в лагерях, среди искусствоведов и журналистов, а также в контексте общественных и личных движений. Одна из центральных сцен происходит в лагере для особо опасных преступников, где заключенные обсуждают красоту и искусство, а также кражи произведений искусства, в частности, картин. В ходе разговора зеки поднимают вопрос о том, кто из воров картин заслуживает наивысшего признания, и вспоминают о французском воре Стефане Брайтвизере, который сумел украсть произведения искусства на миллиард долларов и хранил их у матери. Обсуждение перерастает в размышления о ценности искусства, деньгах и морали. В этот момент появляется начальник лагеря, который требует наказывать зеков за "пропаганду преступлений". Однако один из заключенных, Позументов, начинает смело высказывать свои мысли о красоте и морали, используя аргументы, основанные на трудах Карла Маркса. Его слова восхищают других заключенных и приводят к тому, что начальство, осознав силу его аргументов, отступает. Это создает атмосферу solidarity среди заключенных и восстанавливает нормальный порядок в лагере. Далее мы погружаемся в личную историю Позументова, который столкнулся с тяжелыми проблемами со здоровьем в условиях заключения. Он находит утешение в рисовании и создании картин, которые вызывают восторг у его соплеменников. Несмотря на свои способности исцелять эмоционально других, Позументов сам не может справиться с недугами. Однажды он получает известие о своем помиловании от президента России, что сначала шокирует его, а затем наполняет радостью. Кривоедов, заместитель начальника, уверяет Позументова в том, что это правда. Позументов должен готовиться к освобождению после четырех лет заключения, что становится для него новым началом и источником надежды. В параллельной линии сюжета мы встречаем журналиста Виктора Штольнева, который расследует тему нейтринного телескопа на Байкале. Штольнев общается с академиком Чагиным и обсуждает проблемы энергетической безопасности. Его поездка на Байкал обостряет размышления о ценности жизни, о сути происходящих событий в мире. На борту самолета, летящего в Иркутск, он сталкивается с аварийной ситуацией, что значительно усиливает его ощущения и мысли о жизни и смерти. Профессионализм экипажа спасает ситуацию, и Штольнев возвращается к своей работе, решив провести объективное исследование о нейтринном телескопе. Завершающим элементом книги является загадочная сюжетная линия с Нуарбом, который получает задание похитить оригинал "Черного квадрата" Казимира Малевича из Эрмитажа. Ему передают информацию о том, что картина должна быть украдена, и он сначала отказывается от денег за задание, но затем меняет мнение. Происходят неожиданные события, связанные с исчезновением картины, а Нуарб, завершив свою миссию, сталкивается с последствиями своих действий. Его история дополнительно насыщена мистикой и загадкой, что подчеркивает ослепительное множество аспектов искусства. На выставке, посвященной "Черному квадрату", главные герои обсуждают разные взгляды на искусство и его значение в современном мире. Организатор выставки, Шемякин, ведет дискуссии, подчеркивая важность всех мнений, даже тех, которые вызывают споры. Изучение таких вопросов, как роль фетишей и провокационных произведений в арт-мире, создает в книге обширное поле для размышлений о природе искусства. В конечном итоге, книга исследует темы красоты, морали, ценности искусства, самовыражения и внутреннего конфликта героев на фоне сопутствующих общественных процессов. Каждая линия сюжета служит кристаллизующим элементом, который связывает глубокие размышления о человеческой природе и социальном контексте, в котором она разворачивается.