Аннотация
Книга, из которой взяты фрагменты, представляет собой размышления автора о театральной жизни, личных воспоминаниях, значимых событиях и выдающихся личностях, которые оставили яркий след в его судьбе и в истории русского театра. Через призму воспоминаний и наблюдений автор делится своим восприятием искусства, кулуарными историями, а также рассуждениями о культурной значимости МХАТа и других театральных организаций.
В первом разделе автор дает отчет о своем визите в Париж, где он столкнулся с мощным воспоминанием о своем отце, которого не видел с момента его смерти. В тот вечер планировался ужин, а затем поездка в Швейцарию. Автор также говорит о своей тете, ее приключениях и последующем возвращении из Швейцарии, которое было обусловлено отказом в продлении визы. Воспоминания о семье подводят автора к скорбным моментам, связанным со смертью тети и матери. Он вспоминает о поддержке со стороны актера Олега Ефремова в трудные времена, что подчеркивает важность личных связей и человеческой эмпатии в моменты кризиса. К концу главы автор упоминает конфликт с газетой "Аргументы и факты" из-за статьи о Ефремове, что привело к его исключению из редакционного совета, подчеркивая сложную природу отношений в сфере медиа и искусства.
Во втором разделе книги раскрывается важность МХАТа для автора, который в юности был восхищен его спектаклями, такими как "Анна Каренина". Здесь идет разговор и об исторических перипетиях театра, его существовании в условиях сталинского режима, когда он был вынужден исполнять произведения, отвечающие требованиям власти. Несмотря на эти трудности, актерское мастерствo таких артистов, как Алла Тарасова, продолжало вызывать восхищение. Автор также цитирует письма Бориса Пастернака, в которых тот высказывает свое уважение к МХАТу и его артистам. Заключительная часть этого отрывка освещает уязвимость театральной истории, когда значимые события и имена становятся забытыми или искаженными.
Далее слово переходит к памяти авторa о спектаклях и актерах, не упомянутых в театральных энциклопедиях. Рассматриваются значимые постановки, такие как "Осенний сад", "Дядя Ваня" и "Дни Турбиных". Автор, призывающий сохранить память об их воздействии на зрителей, обсуждает изменения подхода к театральному искусству, שמתבטא во многом в перестройке МХАТа. Он также указывает на искажение театральной истории в общепринятых нарративах.
Следующий раздел посвящен атмосфере, в которой находился автор в 50-60-е годы, когда он, чувствуя себя чужим в мире театра, оказывался лишь наблюдателем. Авторы записывают воспоминания о значительных театральных личностях, таких как Вахтангов и Олег Ефремов, а также описывают множество событий, таких как премьеры спектаклей, взаимодействия с режиссерами и артистами. Кроме того, автор вспоминает о фильме "Крылья" и влиянии этих встреч на свою жизнь и профессиональный путь.
Часть, посвященная его жизни после окончания театральной карьеры, подробно описывает, как автор нашел новое призвание в академической среде, что ознаменовалось новой волной поддержки со стороны коллег и литературных деятелей. Работа в институте позволила ему продолжать свое увлечение театром, несмотря на личные неудачи, и общаться с писателями и артистами.
Книга завершается описанием истории выдающихся театральных личностей, таких как София Бакланова и Ольга Книппер-Чехова. Автор рассказывает о встречах в дружеской обстановке, важности человеческих отношений и культурного наследия, выражая признание к тем, кто способствовал сохранению театральной традиции.
В целом, эта книга — это не просто сборник личных воспоминаний, а глубокая рефлексия о значении театра в жизни автора и в широкой культурной панораме России, исследующая, как искусство может помочь в понимании человеческой судьбы, а также служить отражением общества и истории.
