Аннотация
Книга погружает читателя в жизнь и творчество Михаила Булгакова в Москве 1921 года, освещая его быт, трудности и литературные амбиции, а также важные события театральной жизни того времени. центральной темой становится сочетание личных переживаний писателя с историческими и культурными контекстами послереволюционной России.
В первой части книги мы знакомимся с Булгаковым и его женой Татьяной Лаппой, которые лишены стабильности и прописки, временно проживая у сестры Булгакова, Надежды Земской. В условиях экономической и социальной нестабильности, которые стали результатом свершившихся революционных изменений, Булгаков ищет пути к самореализации. Позднее, с помощью Надежды Крупской, ему удается устроиться в литературный отдел Главполитпросвета, что открывает перед ним возможности для будущей литературной карьеры. Тем не менее, постоянные переживания по поводу отсутствия прописки и ненадёжности их положения оказывают угнетающий эффект на писателя.
Автор также описывает дом № 10 на Большой Садовой, который ранее принадлежал Илье Пигиту и стал пространством жизни творческой элиты. В контексте изменений после революции, старые жильцы были выселены, и в дом переселились рабочие и интеллигенты, что стало символом широких социальных перемен в стране. Через призму жизни Булгакова и других арендаторов этот дом становится своего рода метафорой новых реалий, с которыми сталкиваются художники и писатели в послереволюционной Москве. Рассматривая его произведения, читатель может заметить, что многие герои, такие как Михаил Берлиоз, становятся отражением жизни в этом доме, что подчеркивает взаимосвязь между реальными местами и вымышленными сюжетами.
Далее внимание сосредотачивается на театральной жизни Москвы 1920-х годов, а именно на фигурах Всеволода Мейерхольда и Михаила Булгакова. Мейерхольд, будучи известным театральным режиссёром, активно поддерживал новые идеи, реформируя театр с помощью концепции биомеханики, которая сочетала актерское мастерство с механическими элементами. Этот новый подход, вдохновленный рабочими, имел свои приверженцы, однако Булгаков выразил критику в адрес таких нововведений. Он недоумевал над потерей традиций в театре и стремился к тому, чтобы искусство оставалось доступным и понятным для широкой аудитории.
Сквозь свои фельетоны Булгаков полемизирует с Мейерхольдом, высмеивая биомеханический театр и подчеркивая его хаос. Стремление к ясности и эмоциональной связанности со зрителем становится краеугольным камнем его собственных представлений о театре. Он считает, что театр должен вызывать направленный эмоциональный отклик, а не заглушать зрителей абстрактными идеями.
В заключительной части произведения обсуждается история здания, где располагался Мюзик-холл, и его ассоциация с цирком Никитиных, что создает обширный контекст развлекательного искусства той эпохи. Булгаков делится личными воспоминаниями о казино и других аспектах ночной жизни, тем самым подчеркивая культурные изменения, произошедшие в Москве в 1920-х годах. Постепенно мы понимаем, что театр, как и другие виды искусства, находится под влиянием полисов и социальных изменений, и что экспериментальный подход Мейерхольда воспринимается в контексте привычных форм художественного выражения.
В целом, книга является глубоким исследованием пересечения личной жизни Булгакова с важнейшими историческими процессами, происходившими в России в начале 20 века. Она показывает, как жизнь и искусство Булгакова переплетаются с контекстом революционных изменений, и как на театральную жизнь влияли новые идеологии, создавая уникальную художественную среду для творчества того времени.
