Метамодерн в музыке и вокруг нее

Книга исследует концепцию метамодернизма, рассматривая его как новое культурное состояние, появившееся после постмодернизма. Авторы акцентируют внимание на том, что метамодернизм не является просто стилем, а представляет собой новую ментальную парадигму, которая порождает свежие подходы к существованию и проявлению искусства. Параллельно они проводят многочисленные параллели с предыдущими этапами культурного развития, такими как модернизм и постмодернизм. Начало метамодернизма трактуется неоднозначно: одни исследователи утверждают, что он зародился в начале 1990-х годов, другие связывают его с началом четвертой промышленной революции, наступившей в 2010-х годах. Важными факторами, способствующими формированию метамодернистского дискурса, становятся кризис постмодернизма и изменения в характере современных коммуникаций, особенно влияния интернета. Именно эти изменения, по мнению авторов, способствовали кристаллизации новых культурных и художественных форматов. Одной из ключевых особенностей метамодернизма является его способ восприятия постмодернизма: он не отрицает это направление, а интегрирует его в себя, сохраняя основные характеристики как модернизма, так и постмодернизма. В этом контексте метамодернизм можно рассматривать как «снятие» постмодернизма в гегелевском смысле — попытку преодолеть его ограничения и найти новые смысловые ориентиры. Центральным моментом в метамодернистской парадигме является возвращение эмоции, что становится важным отличием от постмодернизма, который часто ассоциируется с изоляцией эмоций и иронией. Следующей важной темой книги является романтическая философия, где главным центром выступает субъект — сложная и рефлексирующая личность, которая измеряет все через призму собственных переживаний. Здесь ирония становится ключевым инструментом самовыражения художника, трансформируясь из насмешек просвещенческой эпохи в романтическую иронию, которая фокусируется на внутренней рефлексии и бесконечном самоотрицании. Также авторы рассматривают концепцию экзистенциальной иронии Кьеркегора, подчеркивая различия между ней и романтической иронии. Кьеркегор выделяет два типа иронии: метафизическую и сдержанную. Метафизическая ирония представляет собой общее отрицание действительности, тогда как сдержанная ирония отвергает лишь ее часть. Кроме того, Кьеркегор акцентирует внимание на "иронических формациях" в мировой истории — моментах, когда ирония находит свое место и смысл в историческом контексте, двигая развитие вперед и изменяя существующую действительность. Таким образом, книга представляет собой глубокое исследование метамодернизма и его философских корней, а также раскрывает сложные взаимоотношения между различными типами иронии, которые складываются в художественном и историческом контекстах. Она предлагает читателю осмысление культурных тенденций и художественных практик, которые формируют современный мир, углубляя понимание того, как мы воспринимаем окружающую нас реальность.