Аннотация
Книга, о которой идет речь, исследует эволюцию жанра ужасов в литературе и кино, основываясь на влиянии реальных исторических личностей и культурных течений на создание знаковых персонажей и сюжетов.
В начале текста рассматривается Брэм Стокер и его знаменитый роман "Дракула". Стокер черпает вдохновение из реальных людей, таких как Влад Дракула, вводя их манеры, внешний вид и психологию в образ графа Дракулы. Роман повествует о молодом адвокате Джонатане Харкере, который становится пленником графа в его мрачном замке, в то время как его невеста Мина ожидает его возвращения в Англию. Центральные темы произведения включают вампиризм, сливаемый с эротикой и болезнями, что отражает темные аспекты общества Викторианской эпохи.
Далее текст переключается на творчество Гастона Леру и его роман "Призрак оперы", в котором происходит странное и загадочное влюбление солистки в таинственного призрака, что погружает читателя в мир мистики и романтики, перекрывающий комические и трагические элементы.
Следующим шагом автор рассматривает фигуру Говарда Лавкрафта, который создал уникальную мифологию ужасов. В его произведениях, таких как "Зов Ктулху", образы старинного существа с гуманоидным телом и щупальцами воплощают страх перед неизвестным. Лавкрафт включал в свою литературу разнообразные чудовища и древние божества, а также "Некрономикон", книгу с тайнами, неподвластными человеческому разуму. В "Герберте Уэсте – реаниматоре" сюжет сосредоточен на студентах медицины, работающих над сывороткой, способной оживлять мертвых, что приводит к жутким последствиям. Лавкрафтская традиция оказала значительное влияние на популярную культуру, включая фильмы и музыку.
Текст плавно переходит к истории кино ужасов, рассказывая о ранних экранизациях, такие как "Доктор Джекилл и мистер Хайд" и "Франкенштейн". Немецкий Экспрессионизм оказал огромное влияние на развитие жанра, видоизменяя традиционные сюжетные линии и обращая внимание на психопатологию, что ярко демонстрируется в фильмах, как "Кабинет доктора Калигари", где необычные декорации отражают безумие персонажей.
Дальше рассматриваются работы режиссера Фрица Ланга, такие как "М" – фильм о маньяке, объясняющем свои действия высшей силой, и "Завещание доктора Мабузе", в котором преступления становятся результатом плана, осуществляемого из психиатрической лечебницы. Эти картины были направлены против гитлеровской идеологии и подвергались цензуре.
Также внимание уделяется Бенжамину Кристенсену и его фильму "Ведьмы", в котором с черным юмором рассматриваются темы Сатанизма и инквизиции, что сделало фильм скандальным и запрещенным на многие годы.
Позже книга излагает сюжет ряда фильмов ужасов, начиная с "Ворона", где играет Лугоши, и заканчивая "Невестой Франкенштейна". Здесь актуальна тематика неразделенной любви и обнаженные муки монстров-созданий. Описываются дальнейшие фильмы, такие как "Чёрная комната" и "Ходячий мертвец", где Борис Карлофф и Люги вводят новые черты в своих персонажах, расширяя границы своих ролей.
Финальные главы книги обсуждают "Человека, которого не смогли повесить", где Борис Карлофф играет ученого, который верит в возможность возвращения мертвых, и "Лондонский оборотень", фокусируясь на внутренней борьбе героя с его животной натурой. Образ оборотня исследуется также в "Человеке-волке", где Лон Чейни-младший удачно демонстрирует трансформацию и внутренние терзания своего персонажа.
В целом, книга является глубоким анализом жанра ужасов, раскрывая, как исторические и культурные контексты способствовали созданию запоминающихся персонажей и сюжетов, которые продолжают влиять на творчество и восприятие жути в современных медиа.
