Бедная Лиза

Книга "Черная банда и дырка от бублика" начинается с того, что старший следователь Волин обращается к генералу Воронцову после неудачной попытки допросить чиновника Голочуева. Голочуев оказывается неуловимым: у него нет физических улик, которые могли бы подтвердить подозрения следствия, а его финансовая ситуация вызывает вопросы. Воронцов выдвигает теорию, что Голочуев мог вложить свои деньги в произведения искусства, чтобы скрыть их происхождение, и обсуждает с Волином необходимость тщательно изучить его финансовые операции. Особое внимание они уделяют картине, изображающей мальчика с игрушечным ружьем, которая принадлежала Голочуеву. Это обстоятельство открывает новые возможности для расследования. В это время в Париже мастер-декоратор планирует дерзкий план — похитить знаменитую картину Моны Лизы из Лувра. Его план заключается в использовании плаща-невидимки для того, чтобы бесшумно вынести картину из музея. Он прячется в кладовке, полон волнительного ожидания перед осуществлением своего замысла. Однако его планы осложняются: двери оказываются запертыми, и он сталкивается с приближающимися шагами. Эти напряженные моменты добавляют драматургии в его действия: ему нужно быстро соображать, чтобы избежать разоблачения. В другом сюжетном направлении действительный статский советник Ганцзалин и его помощник Загорский обсуждают вознаграждение за находку украденной картины, что приводит к комичным ситуациям. Подозрения карабинера ставят их в затруднительное положение, однако Загорский находит способ замаскировать свои истинные намерения, представившись русским священником. Несмотря на трудности, их спокойствие и чувство юмора позволяют им сохранять оптимистичный настрой на фоне постоянных недоразумений и опасностей. Следующие события разворачиваются на бульваре Клиши, где присутствует поклонение искусству и сценам разврата. Здесь мы видим, как художники, такие как Пикассо, погружаются в интенсивный творческий процесс. Параллельно с этим у книги существует элемент абсурда, который усиливает комическую составляющую сюжета и делает его более увлекательным. В одной из сцен, на Римском экспрессе, Ганцзалин и Нестор Васильевич обсуждают различные скандалы и мистические истории, связанные с кражей Моны Лизы. Нестор, как скептик, отвергает большинство слухов как газетные выдумки, в то время как Ганцзалин, будучи более открытым к обсуждению, интересуется различными версиями событий. Загорский также включает в беседу упоминания о художниках, таких как Пикассо и поэт Аполлинер, которые якобы замешаны в кражах произведений искусства. Их разговор, насыщенный философскими наблюдениями и умозаключениями о морали и искусстве, завершает поэтической цитатой, оставляющей читателя с вопросами о том, как далеко могут зайти художники в своем стремлении к вдохновению и попытках обойти закон. Таким образом, книга сочетает в себе элементы детективного расследования, комедийную сюжетную линию и углубление в культурный контекст Парижа начала XX века, создавая многослойный и увлекательный нарратив о мире искусств, тайнах и человеческой природе.