Аннотация
Книга Элены Зотовой представляется как увлекательный и глубокий анализ изменения в фигурном катании, фокусируя внимание на феномене квадов — четырехоборотных прыжков, и их значении для женского одиночного катания.
История начинается с личного опыта автора, который, несмотря на предвзятое отношение к фигурному катанию, внезапно увлекается этим sport после того, как увидел выступление российских фигуристки Александры Трусовой. Сначала к фигурному катанию у Зотовой было негативное восприятие, обусловленное опасениями за травмы фигуристок, но великолепие исполнения сложных прыжков юной спортсменки полностью перевернуло ее представление о данном виде спорта. Это открыло новый взгляд: как для женщин, так и для мужчин стали доступны ранее недосягаемые возможности.
Книга также охватывает исторический контекст квадов, которые на протяжении многих лет были прерогативой мужчин в фигурном катании. С течением времени выполнение этих сложных элементов воспринималось как исключительно мужская доминанта, и лишь благодаря Трусовой и некоторым другим фигуристкам, женщин, освоивших квадры, этот стереотип начал рушиться. Это явление породило новую эру в фигурном катании, где женщины получили возможность демонстрировать свои способности наравне с мужчиной, что в свою очередь подняло уровень соревновательной борьбы.
Зотова упоминает, что одна из статей, которую она прочитала о квадрах, рассматривала их исполнение исключительно мужчинами, что не совпадало с реальностью, продемонстрированной Трусовой. Этот противоречивый момент заставляет автора осознать, как мало освещалась роль женщин в этой спортивной дисциплине. Она признает, что Трусова не просто вливается в существующий формат фигурного катания, но становится его революционной фигурой, которая раздвигает рамки возможного для целого поколения спортсменок.
Вторая часть книги исследует рост популярности фигурного катания как среди мужчин, так и среди женщин. Автор проводит параллели между успехами фигуристов, таких как Евгений Плющенко и Алексей Ягудин, и новыми именами — азиатскими фигуристами, такими как Юдзуру Ханю и Шома Уно, которые также стали знаковыми фигурами в мире фигурного катания. Каждое новое поколение фигуристов использует более сложные элементы, что приводит к повышению технического уровня единоборств, а появление квадов на льду стало вехой в эволюции этого вида спорта.
Обсуждая Трусову, Зотова подчеркивает её уникальную роль как первой юниорки, активно использующей квадры в своих выступлениях. Упорство и талант Трусовой не остаются незамеченными, и внимание к ней становится темой для всей книги. Однако резонанс в спортивном сообществе привносит перемены, когда Трусова решает сменить тренера, перешедши к Евгению Плющенко. Этот шаг становится не только личным выбором спортсменки, но и отражением изменения в самом спортивном мире, когда решение либо начинается, либо останавливается из-за пандемии коронавируса, исключающей регулярные тренировки.
В самой глубине сюжета книги Зотова поднимает важные вопросы о роли, которую играл гендер в фигурном катании, преодолении стереотипов и масштабах, на которые способны подниматься спортсменки через труд и целеустремленность. Таким образом, произведение Зотовой становится не только биографией Александры Трусовой, но и культурным манифестом о прогрессе и равенстве в спорте, подчеркивая изменения, которые характерны для современной эпохи фигурного катания.
