Жених из другой галактики - стр. 57
– Для танцев музыку нужно.
– Это решаемо, маги мы или нет?
– Нужно говорить: «Маги мы, или погулять вышли?»
– Как, как? Ха-ха-ха-ха. Хорошо, так и буду говорить!
И вот со следующего дня с нами стала заниматься секретарь Элеоноры баронесса Светлана анд Дроздова. Чем мы с ней занимались?
Светлана нашла ещё одну пару, правда, эти ребята были с четвёртого курса. Парень и девушка были из столичных дворянских семей и они были увлечены друг другом. В нашей компании им выпала возможность потанцевать друг с другом, и они согласились помочь Светлане обучить нас. Музыку воспроизводил музыкальный амулет, выполненный в виде шкатулки. Ребята развлекались, анд Дрозова работала, а Дася очень старательно училась. Что касается меня, как аристократ в своём мире я, конечно, прекрасно танцевал, только танцы у нас были другие. Уверен, что в этом мире такие танцы будут танцевать лет через сто, или даже через двести. Но умение вести партнёршу в танце, оно никуда не делось, просто мне нужно было адаптировать моторику танцевальных движений к новому телу.
Короче говоря, за две недели мы выучили три танца: пальямо, тыту и аляша. Пальямо это танец – ритуал. Пары встают в колонну и движутся по залу под музыку в строго заведённом порядке: Сходятся, расходятся, перестраиваются в две колонны, обмениваются партнёрами, и всё это происходит довольно долго. Никакого танцевального мастерства тут не нужно, но необходимо запомнить длинную последовательность действий. Тыту это танец, который танцуют парами. Основные движения – это вращение с одновременным перемещением по залу (аналог земного вальса – авт.). При этом практически нет возможности для импровизаций. И, наконец, танец аляша. Вот это самый демократичный танец. Здесь есть определённая последовательность шагов, но при этом можно двигаться и вперёд и назад, и делать вращения. При этом партнёр ведёт партнёршу в любом направлении, которое он сам выбирает (аналог земного фокстрота – авт.). Можно, конечно, столкнуться с другими парами, но такое бывает только с новичками.
Моей приёмной сестре больше всего нравилось танцевать тыту, поскольку при вращении необходимо было партнёрам быть очень близко, при этом их тела часто соприкасались. Получались официальные «обнимашки».
А мне больше нравился танец аляша. Во-первых, в этом танцев «обнимашек» можно было устроить не меньше, чем в тыту. А во-вторых, здесь был простор для инициативы, и, если партнёры хорошо чувствуют друг друга, можно было выполнять блоки движений в любой последовательности, создавая свой индивидуальный рисунок танца. В частности, я ввёл в наш танец такой элемент, когда на последнем аккорде музыки, а проводил свою партнёршу как-бы мимо мне, и оказывался у неё за спиной. После этого она делала глубокий книксен, а я, позади неё, лёгкий поклон.
Параллельно с уроками танцев нам шили одежду для бала. Это тоже была целая битва. Я нарисовал эскизы наших костюмов, но те мастера, к которым нас отвела Светлана, отказались такое шить.
– «Так никто не шьёт. Если я такое сошью, это будет моим позором», – примерно так они все заявляли.
Раз не хотят шить известные мастера, найдём неизвестных. Это та же ситуация, что была с Михеем. В одном из ателье, где нам опять отказали, молодая женщина осторожно взяла в руки мои эскизы и произнесла: