Война и мода. От Петра I до Путина - стр. 47
Маскарадные патриотические костюмы на тему Великой войны
Фотооткрытка. 1915. Коллекция О. А. Хорошиловой
Жюри, между прочим, отметило второй премией кафтаноподобные тайеры[210] с национальной вышивкой, а также зимние пальто-бекеши[211] из тонкого драпа, отороченные мерлушкой.
Зинаида Судакова в «русском» пальто
Фотоателье «И. Смирнов», Петроград. 1915. Архив О. А. Хорошиловой
Девушка в национальном костюме, созданном в начале Великой войны
1914. Коллекция О. А. Хорошиловой
Благодаря Надежде Торби[212] в Европе стали вновь актуальны подвенечные платья в русском стиле. Весной 1917 года петербургская красавица сочеталась законным браком с принцем Георгом Баттенбергским. Ее платье было сшито из серебряной парчи, традиционного материала подвенечных и коронационных нарядов русских императриц. Подневестницы Надежды Торби шествовали за ней в облачениях, созданных мадам Хендли-Сеймур, прославленной британской портнихой королевских особ. «Вестник моды» комментировал: «Все туалеты подневестниц в русском стиле. На атлас цвета аквамарина накинуты пышные, плиссированные юбки из бледно-голубоватого тоном темнее атласа тюля, окаймленные соболем и русским шитьем с примесью красных тонов. Головные уборы в казачьем стиле из голубого бархата, окаймленные соболем с ниспадающей на спину фатой из голубого тюля в цвет платья. На боках клинообразные нашивки, окаймленные соболем и вышивкой»[213]. Патриотичными стали и маскарадные костюмы, имитировавшие русский стиль, а также античный облик богини победы и французской святой Марианны.
Показательно, что в те годы русский стиль проник и в европейский костюм. К примеру, уже осенью-зимой 1914-го во французской моде появилось понятие «manteau russe» – пальто, «русскость» которого выражалась, прежде всего, наличием меховой опушки на воротнике, манжетах, по борту и подолу, а также перенесенной на левую сторону застежкой, как на косоворотках.
Народный стиль, однако, был менее популярен военного с его униформичностью, функциональностью, рационализмом и скупым колоритом. Дамы бредили цветом «хаки». Они заказывали строгие дневные платья, городские костюмы и пальто непременно в оливково-серой, коричнево-зеленой, серо-синей гаммах русских и союзнических войск. «Как вы уже знаете, все резкие цвета не в моде, ибо свидетельствуют о легкомыслии, совершенно не подходящем к теперешнему настроению, – сообщала светская обозревательница Domino Rose. – Модными оттенками являются – темно-синий, темно-серый (taupe), “слоновый” серый, песочный и коричневато-зеленыи, известный под названием “letard”. Есть еще новый оттенок синего – синевато-черный, который получил название “bleu loffre”»[214].
Дама в костюме а-ля казак. Справа на открытке красноречивая надпись по-французски: «Россия. За Бога и царя». Подобные пропагандистские открытки, издававшиеся во Франции, провоцировали моду на русский военный стиль
Около 1916 года. Коллекция О. А. Хорошиловой
Пользуясь военным моментом и отсутствием любимых мужчин, дамы стали экспериментировать с их гардеробом, выбирая самое интересное и элегантное. На улицах и в парках все чаще видели модниц, одетых в стиле «милитари». Они носили фланелевые серо-зеленые блузки с воротником стоечкой и большими накладными карманами, будто споротыми с офицерского кителя. Платья украшались скрещенными на груди перевязями, как бы имитирующими пулеметные ленты и ремни военного снаряжения. К широким кушакам пришивали карманы, по ширине сравнимые с офицерскими планшетами. «Военные пелерины отделаны золотой тесьмой и золотыми пуговицами, – сообщал «Модный свет». – Длинные пальто, у которых углы передков застегиваются назад, как у шинелей наших солдат, высокие воротники военного фасона, обшитые золотой тесьмой, – все это отзвуки настоящей войны»