Варган. Самоучитель игры на нестареющем инструменте - стр. 7
Рис. 4. Положение язычка варгана относительно дек. Рабочая часть
Посмотрите на варган сбоку и обратите внимание на угол, под которым находится колено язычка к самому язычку. У варганов с чистым звуком он должен составлять 87—90 градусов – так удаётся избежать дополнительных вибраций и призвуков. Ни в коем случае язычок не должен быть отклонён наружу, на угол больше 90 градусов. Кроме того, обратите внимание, чтобы колено не было слишком длинным, а колечко на нём – слишком объёмным и тяжёлым. У хорошего варгана колено короткое, около 1,5 см, а колечко маленькое, аккуратно отполированное, без лишних сильных утяжелителей, напаек и т. п. Смотрите, где находится загиб колена относительно рабочих кромок: никакая часть этого загиба не должна попадать на них.
Рис. 5. Положение колена язычка (вид сбоку) у некоторых мелодических варганов высшего качества: а) индийский морсинг Горхарама; б) латунный варган А. Дернового; в) варган С. Пыжова; г) мунхарпа Ф. Несланда; д) мунхарпа У. Б. Скуе; е) кубыз Т. Вахитова
Рис. 6. Положение загиба колена язычка варгана относительно дек: а) дека;
б) рабочая часть язычка; в) загиб язычка
И наконец, обратите внимание на то, как закреплён язычок. Способов крепления может быть много, но, вне зависимости от типа, все они надёжны и проверены временем. Вам важно просто обратить внимание, чтобы язычок был закреплён качественно и не криво.
Тон инструмента, настройка
От того, в какой тональности ваш варган, может меняться не только окраска мелодии и её настроение, но и такие параметры, как возможная скорость исполнения. Хотя в нашей книге все упражнения даются на ноту соль, мы рекомендуем иметь набор инструментов на все ноты и подбирать их под определённую мелодию, ориентируясь на ваши художественные цели.
Разберём характер тональностей варганов. Мы укажем название октав основного тона варгана в европейской системе и в скобках – обозначение соответствующей ноты и номер октавы в американской, которую используют все электронные тюнеры. Обычно играют на варганах от ре (D2) большой октавы до ре малой (D3). Инструменты ниже D2 плохо управляемы и чаще всего для мелодий не используются. Инструменты выше D3 слишком звонкие и резкие, а также обычно обладают слишком тугим язычком, что также мешает исполнению мелодий.
Что же можно сказать о варганах, попавших в этот промежуток?
Ре, ре диез, ми большой октавы (D2, D#2, E2). Низкие. Обычно хороши для медленных композиций с медитативным, меланхоличным характером, а также для аккомпанемента.
Фа, фа диез, соль, соль диез большой октавы (F2, F#2, G2, G#2).Средненизкие. На них уже хорошо получается играть мелодии, но они ещё обладают плотностью и насыщенностью звука.
Ля, ля диез, си большой октавы (A2, A#2, B2). Средневысокие. Лёгкие в управлении, упругие, хорошо подходят для мелодий, звук ещё той степени звонкости, которая позволяет отчётливо читать мелодию.
До, до диез, ре, ре диез малой октавы (C3, C#3, D3, D#3). Высокие. Очень упругие и звонкие. Подойдут не для всех мелодий, дадут музыке очень игривое и лёгкое настроение.
Если варган настроен неточно, то довести его до ближайшей ноты можно самостоятельно, но не стоит слишком усердствовать, поскольку есть риск испортить тембр инструмента. Тюнер делит интервал каждого полутона на 100 центов, менять тон варгана можно максимум на 50—80 центов.