Сильнейший ученик. Книга 9 - стр. 20

Пришлось последовать за мужчиной в его дом, где была оборудована мастерская моего наставника. Здесь за это время некоторых статуй поубавилось, всё же они довольно востребованы в мире искусств, но и появилось много других.

– Найдёшь среди них свою? – с улыбкой спросил мужчина, указывая на них.

Я двинулся вперёд, осматриваясь по сторонам. Сколько бы я ни смотрел на статуи, созданные моим наставником, сложно было поверить, что он их создавал без использования инструментов. Они ему в принципе были не нужны, ведь его руки могли крошить камень и действовать достаточно тонко, чтобы получать очень сложные и детализированные элементы на статуях.

Раньше-то я думал, что он как-то умудрился применять физические усилия ради этого, но теперь я понимал, что всё это было сделано с помощью мистической энергии, которая на самом деле и служила инструментом в руках мастера Дорна. И скорее всего, есть иные способы её использования, но просто он сам привык всё это делать с помощью кулаков, как будто он сражается с противником.

Всё, как и говорили наставники в Академии Пардес – управление мистической энергией может приобретать различные формы, и всё зависит только от воли и воображения мастера боевых искусств. Остальное – лишь условности, которые тоже при определённых усилиях можно преодолеть, ведь эта энергия при правильном обращении может изменять законы мира.

Теперь же, идя рядом со статуями, я чувствовал отголоски мистической энергии, которая поселилась в них и стала их частью, как будто мастер Дорн специально вкладывал эту энергию внутрь статуй. Хотя, может, он так и делал, чтобы сохранить структуру, которая не разрушится от его ударов, а дальше надо лишь убрать те части, которые не были «обработаны» энергией.

Сложно сказать об этом так сразу, так как никто толком и не рассказывает, как он достигает этого результата – только начальные шаги, а вот конечный результат у каждого мастера может получаться уникальным. Таковы были традиции обучения этим техникам – наставник всегда давал ученику возможность найти свой путь, даже если исходная точка его начала была у них одинаковой. Всё это увеличивало разнообразие боевых искусств и порождало новые направления.

Я шёл мимо статуй и видел в них совершенство как вложенной формы, так и мыслей, что одолевали наставника в момент создания. Может, именно поэтому его статуи были так востребованы, что рядом с ними ты начинал испытывать различные эмоции, чего далеко не всегда можно добиться от произведений высокого искусства. По крайней мере, очень сильно сомневаюсь, что обычный человек, за редким исключением, разумеется, может вложить эмоции в своё произведение, чтобы этот посыл чувствовал каждый, кто будет касаться результата его кропотливой работы.

И всё же одна статуя выделялась среди ряда других. Она выглядела менее совершенной и при этом можно было увидеть определённые огрехи в её форме. Этой статуей оказался большой ворон, который будто летел сквозь бурю. В этом плане даже некоторая угловатость тут была к месту, ведь это дополнительно показывало его попытку сопротивляться стихии и, казалось, что птица настолько упряма, что всё же прорвётся сквозь неё, несмотря ни на что.

Еще один момент, который бросался в глаза – окровавленный клюв. Это впитавшаяся в камень моя кровь, после всех тех начальных попыток разрушить этот камень. Так что ворон выглядел ещё и как воин, только что прошедший тяжёлую битву.