Ранний Цветок - стр. 23
«Да- закивала Дина.– Это охотники. Последние в своём роде» – пояснила она.
«Значит нужно закончить существование этого рода раз и навсегда» – жестоко и холодно утвердил Влад.
Для Дины это был привычный его тон и она как не в чем не бывало продолжила: «Я уже начала подыскивать нам работников в замок и, думаю, вскоре сформирую подходящую команду».
«Да пусть у них будет первая положительная» – сказал Влад в шутку, имея в виду группу крови.
Дина закатила глаза и мимолетно усмехнулась.
Глава 6
Холод
Сегодня последней у Даниэль была экскурсия для большой группы американских туристов.
«Для начала пройдём к самой свежей картине нашего музея „Вакх и Ариадна“ – картина венецианского художника Тициана, написанная в тысяча пятьсот двадцатых – тысяча пятьсот двадцать третьем годах. Полотно входит в цикл картин на мифологические сюжеты, Картина предназначалась для украшения дворца Альфонсо Идэсте, герцога Феррары, который был декорирован изображениями на классические мифологические темы. Полотно было заказано Рафаэлю на тему „Торжество Вакха“. Однако Рафаэль умер в тысяча пятьсот двадцатом году, успев написать лишь предварительный рисунок, и заказ был передан Тициану. Сюжет был взят из произведений древнеримских поэтов Катулла и Овидия. В одна тысяча восемьсот шестом году картина попала в Великобританию и упомянута в стихотворении Джона Китса „Ода соловью“ (тысяча восемьсот девятнадцатого года).»
Полный мужчина с длинными чёрными дредами спросил: «А эта картина реставрировалась?»
«Отличный вопрос! – возрадовалась Даниэль, ведь она обожала, когда гости музея вовлечены в процесс.– Полотно было дважды свёрнуто в течение первого столетия после написания, что привело к катастрофическим для картины последствиям. В одна тысяча восемьсот шестом году картина попала в Великобританию и, начиная с конца девятнадцатого века, постоянно реставрировалась для остановки опадения краски с холста. Реставрация в одна тысяча девятьсот шестьдесят седьмом тире одна тысяча девятьсот шестьдесят восьмом годах, проводившаяся в Лондонской национальной галерее, когда был снят верхний слой побуревшего от времени лака, привела к тому, что краска стала также сходить. В результате потребовалась дополнительное закрашивание, что изменило на значительной площади цвет неба. Снятие лака критиковалось также за то, что это изменило изначальный цветовой замысел Тициана, но галерея заявляет, что это было необходимо из-за разрушения лакового покрытия»
Мужчина улыбнулся и кивнул Даниэль в знак благодарности.
***
«И напоследок пройдёмте к картине „В лесу графини“ Картина Ивана Шишкина. „В лесу графини Мордвиновой“ раскрывает нам вечерний лес, в глуши которого сгущаются сумерки. В глубине этого дремучего леса мрак, ощущается некая таинственность среди удаляющихся в темноту еловых деревьев. В сочетании контраста передний план картины более освещен, художник мастерски передал различные оттенки зеленой растительности, заросших мхом и лишайником пеньков и оснований деревьев. То там, то здесь раскиданы пересохшие ветки и проглядываются обнаженные корневища деревьев, чувствуются запах еловой смолы, преющей насыщенной влагой старой травы и мха. На поляне, рядом с могучими стволами, мы видим молодые елочки, наверное, им будет трудно прорасти и прорваться к солнечному свету среди могучих деревьев. Всю тишину и покой этих лесных дебрей, нарушает одинокая фигура по виду пожилого и бородатого лесника, остановившегося неподалеку и задумавшись о чем-то своем житейском. Наверное, он уже не раз останавливается на этом месте, а возможно таких мест у него много, где можно остановиться и поразмышлять, благо тишина и покой леса это позволяют…»