Опыты для будущего: дневниковые записи, статьи, письма и воспоминания - стр. 25
>Татлин[31]
В.Е. Татлин – А.М. Родченко
Москва
1918 г.
Ал. Мих!
1) Басманная 33.
Взять 2 угл[овых] рельефа.
2) Занять мастерскую (в Театр[альном] муз[ее]).
3) «Лес» устроить в Третьяковку.
4) Собрать Федерацию и сделать доклад о Петрограде.
5) Достать книги
6) Помнить о полном контакте.
>Всё, жму руку. Татлин[32]
19 февраля 1918 г.
Присутствовали следующие члены: Татлин, Гославский, Родченко, Келлер и Доброва.
Поручено Татлину справиться в школе живописи. Может ли она сдать помещение Профсоюзу Художников Живописцев для выставки, желательно с 3 апреля по 3 мая 1918 г. (по старому стилю).
Распределить всё помещение по количественному составу участников и дать каждому равное количество места.
Распределить помещение для трех федераций, дав каждой (считаясь с количеством участников в каждой федерации) равное количество мест, как хороших, так и плохих.
Выставка устраивается по федерациям автономно и вопрос о жюри и развеске подлежит каждой федерации.
Просить выяснить по федерациям количество участников. Участие не членов на выставке не допустимо.
Можно допустить участие новых членов, но до известного срока.
Ввиду того, что холст есть в Московском Салоне, поручено Келлеру просить Московский Салон дать его Профсоюзу напрокат и дорого не брать, так как Профсоюз почти целиком состоит из членов Московского Союза.
Просим Совет сделать выборы по федерациям комиссии по приему новых членов, не участвующих на выставках.
Заседание объявлено закрытым.
Следующее назначается на четверг 21.02.1918 г. в
5 часов вечера.
>Секретарь А. Родченко
С Татлиным я познакомился у Веснина[35], к которому пришел с Варварой за подрамником (она была с ним знакома). Жили мы с Варварой в комнатушке в 10 квадратных метров, и я решил написать большую вещь, а подрамника и денег не было[36].
Вот я попросил подрамник напрокат 1,52 м на 1 метр. Холст тоже было трудно купить настоящий, а потому я купил дешевой бязи, загрунтовал и вместо мольберта привязал к кровати.
У Весниных тогда видел двух братьев: Александра, художника, и Леонида, архитектора. Жили они с сестрой вместе.
Это были два бородатых русских мужика, очень симпатичных и приятных. «Дядя Саша», как его все называли, делал тогда большие панно для какого-то дома с массой фигур (в стиле Ма. А) в коричневых тонах, фигурами в ракурсах, которые меня очень удивили.
Благодаря Дяде Саше мы каждое воскресенье ходили в музей-особняк Щукина. Придешь, скажешь, что от Весниных – и сразу пускали. Почти каждое воскресенье.
Я изучал Ван Гога, Матисса, Гогена и Пикассо. Смотрели журналы и просто отдыхали, сидя в красных креслах в хороших залах после своей тесной грязной комнатушки.
Вообще заряжались на целую неделю.
Я изучал технику, рассматривал размеры подрамников, рамы. И просто размышлял о живописи.
И это было восхитительно.
Как это далеко сейчас и как это замечательно.
Думать о живописи и только.
Татлин был в гостях у Веснина, нас познакомили. Я стал рассказывать ему, как хожу и хожу и никак не добьюсь толку, чтобы участвовать на выставке «Мир искусства». Татлин тоже пожаловался:
– У меня уже седые волосы, а «они» все не признают меня! Ну, ничего, мы устроим футуристическую выставку. Вы оставьте адрес и тогда будете участвовать на ней.