Нейрографика 2. Композиция судьбы - стр. 20

Композиционные центры можно вычислить по правилам третей. Линии третей – они же линии золотого сечения. Правила третей – это способ найти центры композиций для ваших главных фигур. Для того чтобы фигура была важной, но не зацикленной вниманием на себе, применяем правила третей.

Если выстраивать композицию по правилам золотого сечения, то можно получить очень сильное впечатление, которое организует нашу реальность максимально гармонично. Тогда, какие бы вопросы жизни мы ни решали, все равно будем в связи со вселенной.

Золотое сечение

Существует еще понятие диагоналей. Они определяют в композиции некоторую динамику.

Сверху слева вправо вниз – это всегда уменьшение, спад.

Снизу слева вверх вправо – увеличение, подъем.

На правой оси третей мы всегда получаем будущее или финальный результат. На левой – исходное начало, прошлое. Если мне надо набирать композицию, в которой есть начало и конец, то я делаю это по правой диагонали.

Что важно знать при расположении фигур на листе:

• Первое – правило осей и вычисление ключевых точек композиции.

• Второе – смещение фигур относительно осей.

• Третье – избегайте расположения фигур в самом центре листа.

Акцент – это выделение каких-то элементов композиции. Он необходим в большей степени в шестом пункте алгоритма – фиксации. Контрастно выделенные фигуры доминируют в пространстве. Как только я что-то контрастно выделил, сразу же сместился центр композиции. Центром композиции является не геометрический центр листа, а место наибольшего притяжения внимания. Им может стать очень маленький объект. Центром композиции является тот элемент, который несет в себе самый большой контраст. С этой точки зрения там, где есть наиболее выраженный контраст, создается самое большое впечатление.

В композиции важно соподчинение объектов в размерах и в перспективе (приближение – удаление). Например, контраст – нюанс.

Контраст и нюанс имеют место, когда мы говорим о психологии восприятия. И здесь важно впечатление. НейроГрафика – это моделирование бессознательного. А оно есть те впечатления, которые мы создаем, а затем несем в себе. И через них формируется мышление.

Контраст – это резкие изменения, это взаимодействие величин, разных по модулю. Люди часто желают их, стремятся, потому что контраст создает ощущение воплощения невозможного. На картинке контраст очень впечатляет, говорит о резких изменениях, обращая на себя внимание.

Нюанс – малое различие, постепенный переход. Различия в нюансах дают чувство поддержки и постоянства. Нюансы создают впечатление возможности. Нюанс – это то, что позволяет снять напряжение.

В нюансах есть поддержка. В контрастах – противопоставление. Таким образом, с помощью контраста или нюанса мы можем соответственно усилить или ослабить эффект.

Контрасты создают ощущение невозможного. Нюансы – предположение возможности.

Нам легко думать через контраст, потому что он очень впечатляет. Но чтобы перейти от малой формы к большой, надо создать систему изменений, которая построена на нюансах.

Контрасты могут быть не только в размерах, но и в формах. Например, круг контрастирует с треугольником. Создать нюанс означает снизить контраст, убрать большую разницу, сблизить.

При построении композиции уместно сразу изобразить контрастные по размеру фигуры – их разница будет иметь сильный эффект. А уже в процессе перехода между контрастными фигурами использовать нюансы изменений. Важно научиться видеть направление и соотношение фигур.