На Южном Урале - стр. 19
Конечно, согласился, у меня не было выбора и смысла заполнить свою пустоту чем-то другим. Мне предлагали ни просто двойную ставку в зарплате, а также прямое участие с главным режиссёром цирка в постановке спектакля артистов эстрады на арене пермского цирка. Опыт такой у меня был. Когда мы ставили спектакль к Дню Победы.
Надо было только сцену обновить и перестроить под эстраду. По сути это была творческая работа, где мне предстояло себя показать, как художника-оформителя и художника-дизайнера.
Пока Коробейники и Пугачёва обсуждали с администрацией цирка свою работу в пермском цирке, в это время мне с униформистами цирка надо было подготовить на манеже сцену к работе артистам эстрады.
Мы вытащили весь необходимый реквизит на арену цирка и стали по детально разбирать всё то, что есть, чтобы потом добавить то, что надо.
– Тебе надо ознакомиться с репертуаром артистов эстрады. – сказал мне, Альфред Де Машио.
– Зачем?! – с удивлением, поинтересовался сам. – Петь с ними не собираюсь, а слушать голос Пугачёвой интереса нет. Коробейники мне тоже не интересны как хоровой коллектив. Где конечно распивать лучше хором. Аллу Пугачёву слушал на конкурсе «Алло! Мы ищем таланты.» Мне интересно быть просто творческим лицом в постановке данного спектакля.
– Мне интересно послушать твоё знакомство с Аллой Пугачёвой. – сказал мне, главный режиссёр. – Когда закончишь установку сцены. Зайди в мой кабинет. Там всё расскажешь по порядку.
Альфред Де Машио ушёл, а мне досталось разбирать проблемы реквизита с униформистами, которых набрали с улицы, в прямом смысли этого слова, на время сбора сцены на арене цирка.
Обычно бестолковые подростки, которым всё равно, что делать, лишь бы в цирк попасть. Вдруг, оказались умными людьми не по годам. Не зная имени друг друга, мы стали единым мозгом.
На сборку сцены нам отвели пол дня, а мы собрали всё за три часа, включая свежую покраску собранной эстрады сцены. Мне осталось лишь поблагодарить парней и за счёт цирка отправить на обед.
Столовая цирка находилась на втором административном этаже в конце коридора. В противоположной стороне, начала коридора, был кабинет главного режиссёра, куда собрался коллектив администрации цирка, которые отвечали за постановку спектакля эстрады в цирке.
– После того, как вы все закончили свою работу в подготовке работы с артистами эстрады в цирке, – начал издалека, Альфред Де Машио, свою речь в мой адрес, – Мне хочется, чтобы вы послушали рассказ о репертуаре Пугачёвой от человека, который знает Аллу много лет.
– Ну, это слишком преувеличено! – с удивлением, сам воскликнул. – Лично с ней не встречался.
– Тогда зачем собрались мы? – поинтересовалась билетёрша Варя. – Весь её репертуар на моей кассе. Её поклонники разодрали моё окошко, за тем, чтобы достать билет на концерт Пугачёвой. Пришлось нашим рабочим поставит решётку на моё рабочее окно у билетной кассы.
– Концерт Коробейников и Пугачёвой мы посмотрим без билетов. – сказала Сара Фридман. – Вот то, что расскажет Александр, интересно послушать за любую цену. Лично мне интересно послушать. Большинство из нас знает, как он в лютый мороз ходил на свидание к своей любимой.
– Саша! Давай рассказывай! Нас не мари. – громко, сказал механик Савельев. – Мы слушаем.
– Чего тут рассказывать? – удивлённо, начал свой рассказ. – Пять лет тому назад впервые приехал в Москву, чтобы участвовать в конкурсе изобразительного искусства, который проходил в народном университете изобразительных искусств, в котором учился заочно на последнем курсе.