Музыкальное и аппликатурное мышление начинающего гитариста - стр. 3

Итак, октава выглядит так:

…Ля (A) – Си (B) | До (С) – Ре (D) – Ми (E) – Фа (F) – Соль (G) – Ля (A) – Си (B) | До (С) – Ре (D)…

Октава Октава Октава

Ноты разделены между собой тонами, однако в двух случаях имеются исключения: полутона – между нотами Ми (E) и Фа (F), а также Си (B) и До (С).

…Си (В) полутон| До (С) тон Ре (D) тон Ми (E) полутон Фа (F) тон Соль (G) тон Ля (A) тон Си (B) |полутон До (С)…

или

…В полутон| С тон D тон E полутон F тон G тон A тон B | полутон С…

Нужно четко уяснить, какие ноты разделены полутоном, а какие тоном. Это понимание является важным азом музыкальной грамоты.

Теперь давайте посмотрим, как это выглядит непосредственно на грифе гитары. Нелишним будет проговорить, что ноты, разделенные между собой целым, или «свободным», ладом, как, например, в случае между С и D, имеют разницу в целый тон. Ноты, между которыми разрыва нет, как, например, в случае с нотами B и C, имеют разницу в полтона. Ну и, как несложно догадаться, два полутона равняются одному тону.

(Тон = полутон + полутон.)

В предыдущих разделах рассматривалось наличие только целых нот: До, Ре, Ми, Фа, Соль, Ля, Си. И, как мы выяснили, между большинством нот имеется расстояние в тон, или, по-другому, в два полутона, которое выглядит на грифе гитары как целый свободный лад. Но этот свободный лад точно так же, как и целую ноту, можно сыграть и услышать его звучание.

Такие ноты имеют не только свое звучание, но и название. Для тех целых нот, которые расположены от соседней ноты на расстоянии в полтона, как F от E или C от B, проблем нет, у них уже есть свои полноценные названия. Для остальных же случаев придумали специальные знаки (знаки альтерации), указывающие на то, что обозначаемая нота лежит между основными нотами. Это знак Диеза – #, который обозначает повышение основной ноты на полтона, и знак Бемоля – b, обозначающий понижение основной ноты на полтона.

Например, чтобы обозначить ноту, располагающуюся между нотами До (С) и Ре (D), мы воспользуемся знаками диез или бемоль. Данная нота выше ноты До (С) на полтона, значит, ее можно обозначить как До диез (C#), также ее можно обозначить Ре бемоль (Db), так как рассматриваемая нота на полтона ниже ноты Ре (D).

До (С) – До диез (C#) – Ре (D) = До (С) – Ре бемоль (Db) – Ре (D)

Рассмотрим это на полном звукоряде.

Диез (#):

…Си полутон| До – До диез – Ре – Ре диез – Ми (полутон) Фа – Фа диез – Соль – Соль диез – Ля – Ля диез – Си |полутон До…

или

…В (полутон)| С – C# — D – D# – E (полутон) F – F# – G – G# – A – A# – B |(полутон) С…

Бемоль (b):

…Си (полутон)| До – Ре бемоль – Ре – Ми бемоль – Ми (полутон) Фа – Соль бемоль – Соль – Ля бемоль – Ля – Си бемоль – Си |(полутон) До…

или

…В (полутон)| С – Db — D – Eb – E (полутон) F – Gb – G – Ab – A – Bb – B |(полутон) С…

В каких случаях для обозначения нот используется диез, а в каких бемоль? Это вопрос теории классической музыки и ее традиций, который уже во многом является маловажным обстоятельством. Этот вопрос имеет большое значение именно в нотной грамоте. Для гитариста, который играет, не используя нотную грамоту, не имеет значения, как правильно употреблять знаки альтерации (диез и бемоль, существует еще третий знак альтерации – бекар). В обиходе, когда речь идет не о записи музыки в нотах, как бы по умолчанию, принято использовать для обозначения нецелой ноты знак диеза. Так же как и в обозначении большинства аккордов принято использовать знак диеза #.