Мастер Гамбс. Рассказы и фельетоны - стр. 3
При первых же звуках Пашечкиного голоса лицо интеллигента дрогнуло и жалобно скривилось, так как в одно мгновение в его мозгу пронеслась вся его предыдущая жизнь и стоп-кадром остановилась на том самом месте, когда маленьким мальчиком он, кaтaясь на трёхколёсном велосипеде, врезался в асфальтовый каток.
«Тогда обошлось, слава Богу, – мелькнуло в его мозгу, – а сейчас может плохо кончиться!» И, произведя рекогносцировку на местности, где выход наружу был перекрыт розовым чудом, грудь которого нависала над его тщедушным телом, как лавина в горах Кавказа над Баксанским ущельем, он быстро плюхнулся с табурета на пол, развернулся на четвереньках на сто восемьдесят градусов, отполз к окну, подпрыгнул и всем телом навалился на раму. Веса его тела не хватило, чтобы выдавить стекло.
Красная Пашечка злорадно засмеялась и двинулась к беглецу, растопырив свои колбасные руки, но в это время её могутная грудь вывалилась из пеньюара. Пока она закидывала её за спину, интеллигенту хватило времени повернуть обе oкoнные ручки и выпрыгнуть наружу, при этом один туфель соскочил с его ноги и остался на подоконнике Пашечкиной кухни.
«Вобля, – филологическо-истерически подумала Пашечка, – а деньги? Вот так живёшь-живёшь, надеешься-надеешься на чужую порядочность, а твои надежды просто вылетают в окно и даже спасибо не говорят! В прошлый раз слесарь-сантехник плёл тут что-то про троих детей, но ведь уступил жизни порадоваться и денег за сливной бачок не принял!» Она печально взяла двумя пальцами ботинок продавца мониторов и свесилась вниз со своего второго этажа.
Внизу никого не было. «А я бы его так полюбила, – думала поэтесса, – как яичко пасхальное. Завернула бы в чистую тряпочку, подкормила бы сальцем…», – и, пока крупная, хорошо просоленная слеза, огибая все её конопушки на круглой рябой физиономии, ползла к подбородку, она подсоединила новый монитор к старому процессору и, совсем запутавшись, чего же она хотела сильнее, – вернуть свои деньги под любовным наркозом или любовного наркоза за чужие деньги, вышла на поэтический сайт.
Надо сказать, что стихи Красной Пашечки не отличались особым разнообразием. Все они как-то ненавязчиво сползали всё к той же теме: она писала о любви, как о бутерброде с салом, выписывая физиологические подробности с ей одной понятным удовольствием. Матка схлёбывала неотфильтрованные выбросы слесарюги, которого она представляла в образе лётчика машин нового поколения с дозаправкой в воздухе, а язык любовника болтался у неё во рту, как космонавт Армстронг в условиях лунной невесомости.
В общем, всё у неё было подробно, основательно и оригинально настолько, что постоянство эпитетов и сцен выросло в некий культ, в некий символ, не поддающийся классификации в искусстве любовных игр, описанных ранее известными мэтрами поэзии и прозы.
По мнению Красной Пашечки, начало и конец её творческого пути находились где-то в одной интимной точке под названием «джи», до которой руками достать было просто невозможно. Интернет Пашечку успокаивал, именно там она ощущала себя по-настоящему дома, там она могла выдавать себя за стройную длинноногую блондинку с высоким интеллектом, живущую в пятиэтажном замке с унитазами, отделанными сусальным золотом, там она могла беспрепятственно клеймить позором и нехорошими словами всех, кто в это не верил и, мало того, не считал её стихи лирикой самой высoкoй пробы…