Диалоги – огонь! 15 сценарных и драматургических приемов - стр. 5
– Вот это я понимаю, – сказал Магазаник, – вот это я понимаю: комиссар рожает, а Бэйла знает только одно:
«Ой мама, ой мамочка, ой мама»{5}.
Речевое поведение комиссарши во время родов другое, не похожее на речевое поведение нежной домохозяйки, жены Магазаника. Из прямой речи можно сделать многие выводы о профессии, уровне образования, характере говорящего. И если кто-то из персонажей произносит словосочетание «когнитивный диссонанс» или «экспрессионистские звучания», это свидетельствует, как правило, о том, что они получили высшее образование / хорошее самообразование и, возможно, стремятся выпендриться (или казаться повзрослее) / читают лекцию в университете. А если кто-то говорит «в натуре стопана не будет», это признак либо низкого социального происхождения, либо игры в низкое социальное происхождение.
И, конечно, не стоит забывать, что новизна имеет значение: мы обожаем интересные слова и новые образы. Когда-то кто-то впервые сказал «утопает в зелени». Дом или целый район как будто тонет в зелени – так много деревьев и кустов. Фраза, если вдуматься, забавная, гротескная, и мы не смеемся только потому, что привыкли к ней, она стала клише. Задача автора – давать на мир свежий взгляд, а не клише, удивлять читателей новыми фразами, новыми образами.
МАКСИМ. Ну, чё-та вы так вяло? Вы меня должны как-то убедить, что никакой я не добрый, там, например.
ОЛЕГ. Так ты добрый.
РИНА. Да.
МАРК. Давай я с тобой поспорю. Какие твои аргументы? Аргументы? Какие твои аргументы? Что ты?
МАКСИМ. Ну, я считаю, что я должен быть добрым, потому что…
МАРК. В нынешние времена доброта никому не нужна.
МАКСИМ. Да? А тебе чё, не нужна, значит, моя доброта?
МАРК. А это переход на личности. А вообще-то, если смотреть как бы, то… Доброта сейчас вообще как бы не в моде. Люди, которые добрые, в общем-то, в отстающих ходят.
РИНА. Они бедные.
МАРК. Да, если ты добрый, то, значит, ты стопроцентно бедный будешь, да.
ОЛЕГ. Ну, ты бедный, значит, ты добрый.
МАКСИМ. Убедил, да? Ну, вы, по идее, должны сорвать с меня маску. Вы должны мне доказать, что никакой я не добрый.
ОЛЕГ. Ну ты выбрал маску! Не, даже не маску, ты выбрал свое, ну, качество, которое у тебя есть.
РИНА. Ты выбрал как бы суть.
ОЛЕГ. Никто не может тебя разубедить, если мы тебя считаем добрым, мы же не можем… Чё нам, врать тебе, как бы?
МАРК. Ну, тут суть нужна в том, что как бы не он добрый был, а как бы, ну, как бы, вообще-то, он может и притворяться. И неизвестно, кто кого дурачит. Может, никакой он не добрый. В чем его доброта, там, заключается, в чем? В чем доброта?
ОЛЕГ. Ну, просто мне кажется…
МАРК. В вежливости, что ли?
ОЛЕГ. Если по-настоящему, там, вспоминать какие-то вот моменты, что когда не добрый, Максим может и обидеться, потому что типа…
МАКСИМ (смеется). Ну, почему бы нет? Ну, вообще-то, ну… я же никак бы не?
ОЛЕГ. Ну зачем ты меня подвергаешь такому стрессу? Теперь девятый час ночи.
МАКСИМ. Ну ладно, ладно.
ОЛЕГ. Ты хочешь, чтобы я…
МАКСИМ. Видишь, я добрый, я не могу тебя подвергнуть стрессу.
ОЛЕГ. Ну, смотри, ты не всегда был добрый, щас ты стал добрее. Ну, вообще добрым… Я помню, как ты орал, там, на девочку, которая работала.
МАРК. Вот так ей и надо было!
ОЛЕГ. И ты прям орал чё-та на нее в этом кабинете.