Аудиокультура XX века. История, эстетические закономерности, особенности влияния на аудиторию. Очерки - стр. 33

Опыты немого кинематографа со звуком стали невольным, непланируемым художественным результатом в поиске путей художественного, образного обращения к аудитории. И в этом смысле эти эксперименты оказались не только самоценными и эстетически значительными, но и поучительными для разнообразных путей развития аудиокультуры.

^>1Казарян Р. О мнимой самостоятельности изображения // Киноведческие записки. М., 1988. Вып. 1. С. 81.

^>2Эйзенштейн С.М. Избр. произведения в 6 т. М., 1964-1971. Т. 2. С. 46.

^>3 Вен. Вишневский в своем фильмографическом описании художественных кинокартин в дореволюционной России высказывает мысль, что эта лента вообще была снята в качестве кинопробы артиста – «для его ориентировки в специфике кино». (Вишневский Вен. Художественные фильмы дореволюционной России. М., 1945. С. 291.)

^>4Мейерхольд Вс. Объяснение к картине «Портрет Дориана Грея» // ЦГАЛИ СССР. Ф. 2057. Т. 1. Д. 266. Л. 12 об. – 26. Рукопись.

^>5Эйзенштейн С.М. Диккенс, Гриффит и мы // Гриффит. М., 1944. С. 82.

^>6Тынянов Ю.Н. Поэтика: История литературы. Кино. М., 1977. С. 321.

^>7 Киноведческие записки. Вып. 1. С. 74.

^>8Кракауэр 3. Природа фильма. М., 1974. С. 187.

^>?Аисса 3. Эстетика киномузыки. М., 1970. С. 33.

^>10Аиндгрен Э. Искусство кино: Введение в киноведение. М., 1965. С. 143.

^>11Eisler Н. Composing for the films. N.Y., 1947. P. 69.

^>12Aucca 3. Указ. соч. С. 24.

^>13Шостакович Ą. О музыке к «Новому Вавилону» // Советский экран, 1929, № 11. С. 5.

^>14 Cahiera du cinema, 1952, № 17. P. 60.

^>15Эйзенштейн С.М. Избр. произведения. Т. 3. С. 251.

^>16 Мартен М. Язык кино. М., 1959. С. 124.

^>17 Там же. С. 125.

^>18Эйзенштейн С.М. Избр. произведения. Т. 3. С. 251.

^>19 Там же. Т. 2. С. 316.

^>20Гриффит Ą. Применение звука – естественный этап развития // Гриффит. М., 1944. С. 121.

^>21Эйзенштейн С.М. Цвет чистый, яркий, звонкий // Лит. газ. 1960. 9 июля.

^>22Гоголь Н.В. Собр. соч.: в 6 т. М., 1952. Т. 2. С. 11.

^>23 Там же. С. 11-12.

^>24Эйзенштейн С.М. Избр. произведения. Т. 2. С. 45.

^>25Толстой Л.Н. Собр. соч.: в 20 т. М., 1963. Т. 7. С. 51.

^>26Диккенс Ч. Холодный дом. М., 1955. С. 57-58.

^>27Гриффит Ą. Кино через 100 лет // Гриффит. М., 1944. С. 117.

^>28Эйзенштейн С.М. Избр. произведения. Т. 2. С. 463.

^>25Анощенко Н. Общий курс кинематографии. М., 1930. Т. 3. С. 550.

^>30Пудовкин В. Собр. соч.: В 3 т. М., 1974. Т. 1. С. 50.

^>31Чаплин Ч. Будущее немого кино // Чаплин. М., 1945. С. 190.

^>32Потебня А. Из записок по теории словесности. Харьков, 1905. С. 203.

^>33Кузнецов Ю. Надпись «от автора» в советском кинематографе немого периода// Вопросы истории и теории кино. Л., 1973. Вып. 1. С. 115-116.

^>34 Надпись и ее развитие у киноков // Советский экран, 1929, № 7. С. 12.

^>35 Киногазета. 1924. 27 мая. № 22/38.

1928 год по праву можно считать переломным в истории радио, обозначившим начало нового периода в развитии массового вещания.

В июле 1928 года Совет Труда и Обороны принял постановление «О реорганизации радиовещания», которым акционерное общество «Радиопередача» было ликвидировано, а организацию и управление всем делом радиовещания на территории СССР возложены на Народный комиссариат почт и телеграфов (Наркомпочтель). В структуре наркомата было образовано специальное радиоуправление, которое в 1931 году стало называться «Всесоюзный комитет по радиовещанию (ВКР) при Наркомпочтеле СССР», а с 1932 года в связи с реорганизацией Наркомпочтеля – «ВКР при Наркомате связи СССР».