Аудиокультура XX века. История, эстетические закономерности, особенности влияния на аудиторию. Очерки - стр. 15
Распространение оперных трансляций в рамках радиоконцертов характеризуют следующие данные. За сезон 1927-1928 годов (сентябрь-май) внестудийных радиоконцертов было проведено 108, что составило 259,5 часа звучания в эфире. (Число аналогичных передач из студии – 106, что, соответственно, означает 174 часа 20 минут звучания в эфире.) 60 внестудийных радиоконцертов включали в себя трансляции 27 опер>60.
Третий род программ, появление которого относится также к начальному периоду массового вещания, – передачи радиотеатра. Уже в 1925-1927 годах мы встречаемся с оригинальной радиодрамой>61, инсценировкой литературного произведения>62, фольклорным спектаклем>63 и даже с попыткой жанра, который сегодня носит название «драма с открытым финалом» и относится, как правило, к направлению, именуемому политическим радиотеатром>64.
Однако эти спектакли были достаточно примитивны с точки зрения возможностей радиотеатра и дают лишь возможность зафиксировать сам факт его рождения. Поэтому радиосообщения этого рода, по нашему мнению, целесообразно рассматривать в совокупности с программами следующего этапа в развитии советского радиовещания – периода становления художественно организованных (драматизированных) форм.
Первый период в развитии массового радиовещания, обозначенный рамками 1921-1927 годов, мы называем аудиовербальным, т. к. в радиосообщениях этого времени мы не встречаемся еще с органическим синтезом звуковых элементов, вне которого невозможно создание звукового образа. Однако следует отметить, что в этот период проявились некоторые тенденции, обусловившие в последующем успешное развитие и распространение методов художественной организации радиосообщений во всех направлениях вещания:
– стремление к эмоциональности радиосообщения;
– выявление в исходном материале, являющемся содержанием радиосообщения, возможностей создать драматургическую конструкцию для его изложения;
– поиск оптимальных сочетаний речевого материала и музыки в структуре одного радиосообщения.
Примечания
>1Дубровин В.Б. К истории советского радиовещания. Л.: Изд-во ЛГУ, 1972.
>2Ленин В.И. Поли. собр. соч., т. 53. С. 159-160.
>3 КПСС в резолюциях и решениях съездов, конференций и пленумов ЦК. 8-е изд. доп. и испр. М., 1970, т. 3. С. 360-361.
>4Ленин В.И. Полн. собр. соч., т. 52. С. 54.
>5Ленин В.И. Полн. собр. соч., т. 51. С. 130.
>6Данский Б.Г. Радиогазета РОСТА // Новости радио. 1925, № 1. С. 3.
>7Гуревич П.С., Ружников В.Н. Советское радиовещание. Страницы истории. М., 1976. С. 32.
>8 Там же.
>9 «Радиогазета» выходила первоначально 4 раза в неделю, но вскоре стала ежедневной.
>10Данский Б.Г. Радиогазета и радиослушатель // Новости радио, 1925, № 30. С. 2.
>11 «Правда», 1925, 8 октября.
>12 Радиолюбитель, 1925, № 5. С. 103.; № 11-12. С. 235; № 23-24. С. 469.
>13Садовский А. Реорганизация радиогазеты // Новости радио, 1926, № 16. С. 6.
>14 КПСС о средствах массовой информации и пропаганды. М., 1979. С. 503.
>15 Соответственно и большинство из последующих центральных и местных радиоизданий – «Комсомольская правда по радио», «Радиопионер», «Врачебно-физ-культурная радиогазета», «Призывник», «Кустарь и артель» и т. п. – базировались в редакциях соответствующих печатных изданий.
>16 «Правда», 1925, 1 марта.
>17Дубровин В.Б. Об эволюции газетных форм работы и жанров на радио. В кн.: Журналистика: наука, образование, практика. Л., 1971. С. 122-123.